Accessions - hvad er det, og hvordan bruges det i musik?

2024 Forfatter: Leah Sherlock | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-17 05:31

Hvide taster med navne kan nemt kaldes af enhver gennemsnitlig person, men hvor kom de "mellemliggende" fra? For at gøre dette er der utilsigtede tegn i musik. Med deres hjælp er der meget flere lydmuligheder, antallet af noder, som du kan bygge en komposition på, stiger.

Noter og nøgler

Hvis du ser på klaverets klaviatur, vil du bemærke, at det er opdelt i lige store sektorer - oktaver. Hver af dem har 12 lyde. Kun 7 kendes: do, re, mi, fa, s alt, la, si. Det er de såkaldte grundlyde, der ligger præcis på de hvide tangenter - det er svært at tage fejl.

Tasterne er arrangeret på en sådan måde, at det er så nemt som muligt at skrive og spille musik. De giver systematisering, de lyder omtrent det samme, kun i forskellige højder. Kun dur og mol kan let skelnes - de lyder henholdsvis "sjove" og "triste".

Der er 2 tangenter på hovedlydene:

• C-dur;
• A minor.

Dette betyder, at når der spilles og komponeres i disse tangenter, vil der ikke være nogender bruges sorte taster - de er ikke i skalaen. De betragtes som parallelle, da de har det samme sæt lyde med forskellige karakterer og tonics.

Halvtone

“Afstanden” mellem alle hovedtonerne er nøjagtig én tone, bortset fra mi-fa og si-do, hvor intervallet kun er en halv tone. Sådan dannes båndstrukturen:

• major (bevæger sig fra til): to toner, halvtone, tre toner, halvtone;
• mol (bevæger sig fra A): en tone, halvtone, to toner, halvtone, to toner.

Enhver anden tangent vil lyde det samme, men de grundlæggende lyde er ikke nok til dette. Til dette er der sorte taster, der hjælper med at bygge en skala fra enhver tonic. De opdeler oktaven i halvtoner, hvor det kræves (bortset fra de to allerede tilgængelige), og bevarer forholdet mellem lyde. Disse ekstra noder har ikke navne, de bestemmes af stigningen eller faldet af en af hovednoterne. Det er tilbage at markere det på en eller anden måde.

Accidentals rolle i musik

Bare for at få de halvtoner, der er nødvendige for uroen, blev der oprettet utilsigtede tegn. Der er 5 af dem i musikalsk notation:

• flad - halv tone ned;
• bekar - annuller alle skarpe og flats;
• skarp - halvt trin op;
• dobbelt skarp - øg med en hel tone;
• dobbelt flad - sænker én tone.

Ethvert tegn kan tilskrives hovedtonen ved at sætte den på staven foran den på samme niveau (på linjen, under linjen, over linjen). Lydens sammensatte navn består af hovedbetegnelsennote + navnet på tegnet foran. For eksempel hævet med en halv tone til - til skarp, sænket med en halv tone til mi - mi flad osv.

En gang er nok

Accessioner i nøgler etablerer systemet, som allerede nævnt. For at gøre det praktisk, kom de med ideen om at sætte ikoner ved tasten - i begyndelsen af linjen. Det betyder, at mærket på staven gælder for hver tone på den linje. Det kan forblive uændret i hele kompositionen, hvis der ikke er nogen ændring i toneart eller medtagelse af yderligere tegn. De optræder i alle oktaver og stemmer (hvis værket er orkestr alt) på samme måde, indtil de første modifikationer er foretaget.

Antallet af tegn ved tangenten afhænger af tonaliteten, som kan have et hvilket som helst navn og være baseret på enhver lyd. Den enkleste C-dur og den myldrende E-dur har stadig samme rækkefølge af toner og halvtoner.

Iscenesættelsesregler

Optagelsen og arrangementet af utilsigtede tegn i noder er underlagt strenge regler:

• enten skarpe eller flade tegn bruges i den samme toneart, tilstedeværelsen af modsatte tegn i tonearten er uacceptabel;
• er altid placeret til højre for nøglen;
• skarp rækkefølge - fa, do, sol, re, la, mi, si;
• flad - si, mi, la, re, sol, do, fa.

Tasterne bliver dybere ind i musikteori og bevæger sig i en cirkel med fjerdedele og kvint. For skarpe - op en femtedel, startende fra C-dur, det vil sige, at hver ny vises på det femte trin i forhold til det forrige. For lejligheder - det samme, kun i kvarts(fjerde etape). Dette er tydeligt vist som en cirkel.

Det vigtigste er at huske, at arbejdets kompleksitet ikke afhænger af hændelser. Dette er blot "ikoner", som du bør huske og huske på, når du analyserer kompositionen.

Hvordan kom han hertil?

Det er almindeligt at se et skarpt eller fladt nodeblad umiddelbart før lyden, selv når tangenten allerede er indstillet. Sådanne "gæster" kaldes tilfældige tilfældige og er kun gyldige indtil slutningen af streglinjen. Bekar kan i dette tilfælde annullere nøgletegnet eller, hvis det ikke er påkrævet inden afslutningen af takten, indstille tilfældigt.

For eksempel i tonearten i f-mol 4 lejligheder: si, mi, la, re. For værkets dynamik kan komponisten ændre grundskalaen ved at spille en af lydene uden at sænke. For at angive dette, når du skriver, vil der være en bagmand foran en bestemt seddel. Det er i intet tilfælde skarpt, da stigningen med en halvtone (nodens tilbagevenden til sin oprindelige form) udføres blot ved at annullere den flade. Og det virker kun i et mål.

Med et 12-lydssystem er musikken under alle omstændigheder mere interessant, end den ville være med syv lyde. Der er mere variation, du kan lave rettelser og mere interessante træk i melodien. Det er faktisk, hvad uheld er til for.