Syllabo-tonic versifikation: oprindelse og dimensioner

2024 Forfatter: Leah Sherlock | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-17 05:31

I denne artikel vil vi analysere den pensum-toniske versifikation i detaljer. Lad os tale om, hvordan dette system dukkede op og kom til Rusland, lad os analysere dimensionerne.

Hvad er det her?

Syllabo-tonisk versifikation er et poetisk system bygget på regelmæssig gruppering og vekslen mellem ubetonede og understregede stavelser. I vers skrevet på denne måde kan alle stavelser grupperes i stop, hvor der er såkaldte stærke punkter - understregede vokaler, og svage punkter - ubetonede vokaler. Når man analyserer sådanne digte, angives derfor ikke kun størrelsen, men også antallet af stop på én linje.

Oprindelse

Syllabo-tonic-systemet for versifikation opstod i europæisk poesi. Dette skete på grund af sammenlægningen af stavelsesverset, som blev brugt i de romanske sprog, og det toniske alliterativ, som kom fra de germanske sprog. Denne proces endte i forskellige lande på forskellige tidspunkter. Så i England blev syllabotonik etableret allerede i det 15. århundrede, takket være J. Chaucer, og i Tyskland først i det 17. århundrede efter reformen af M. Opitz.

Russisk pensum-tonic version

Den vigtigste fortjeneste i reformationen af den russiske poetiske stil tilhører M. V. Lomonosov og V. K. Trediakovsky.

Så i 30'erne af det 18. århundrede begyndte Trediakovsky at tale med tekster, hvis struktur var væsentligt forskellig fra det stavelsessystem for versifikation, der blev vedtaget på det tidspunkt, baseret på antallet af stavelser i en linje, og ikke på antallet af understregede eller ubetonede vokaler. Efter at have studeret folkevers og dets struktur konkluderede digteren, at russisk versifikation er baseret på princippet om tonic.

Disse undersøgelser startet af Trediakovsky blev videreført af Lomonosov. Det var ham, der skabte den syllabo-toniske versifikation i Rusland. Dette system, baseret på vekslen mellem understregede og ubetonede vokaler, tager højde for metrisk erfaring. Den stavelsestonik er baseret på princippet om folkevers - forholdet mellem linjer efter placering og antallet af understregede stavelser.

Igennem det 19. århundrede dominerede pensum-tonic poesi. Kun nogle få digtere hengav sig til eksperimenter, dette skyldtes hovedsageligt forsøg på at efterligne folkelige motiver. Samtidig brugte man indtil omkring midten af 1800-tallet hovedsageligt tostavelser. Nekrasov var den første, der aktivt brugte trestavelsesstørrelser.

Men allerede i begyndelsen af det 20. århundrede begyndte aktive poetiske eksperimenter, som hovedsageligt vendte sig mod den poetiske forms tonic og komplikation.

Mål for pensum-tonic versificering

Afhængig af antallet af "stærke" og "svage" steder i foden, tovarianter af stavelse-toniske størrelser er to-stavelser og tre-stavelser. Iambic og trochee er klassificeret som disyllabiske, mens daktyl, anapaest, amfibrach er klassificeret som trisyllabic.

På grund af det russiske sprogs leksikale struktur forekommer trestavelsesmeter for læseren mere musikalske, da ord med tre stavelser er udvalgt til digtet, og der er mindre sandsynlighed for, at der bliver lavet "fodsubstitutioner".

Disse erstatninger kan findes i choreiske og jambiske værker, da der i nogle fødder meget ofte optræder ubetonede stavelser på stærke steder og understregede i svage. I denne forbindelse kan vi sige, at der sammen med de vigtigste disyllabiske stop er 2 ekstra hjælpestop:

• Pyrrhic er 2 stavelser i træk med en ubetonet vokal.
• Spondey er 2 stavelser i træk med en understreget vokal.

At bruge dem i poesi giver værkets linjer en unik rytmisk lyd.

Khorei

Dette er én type disyllabisk måler. Der er kun 2 stavelser i hans fod - den første er stresset, den anden er ubetonet. Trochee bruges ofte til sangtekster.

Et eksempel på en 5-fods trochaic er Pasternaks digt kaldet "Hamlet": "Nattens skumring peger på mig / Tusind kikkert på aksen …". 3-fods - værket af M. Yu. Lermontov "Fra Goethe": "Stille dale / fuld af frisk mørke …".

Yamb

Syllabo-tonic versifikation var den førende for russisk poesi i det 19. århundrede, og iamb var A. S.s foretrukne meter. Pushkin.

Så jambisk er disyllabiskmeter, bestående af 2 stavelser - den første ubetonet og den anden understreget. Når en accent udelades, bliver stoppet til en pyrrhus, og når en yderligere dukker op, bliver det til en sponde.

Den jambiske fire-stop var den mest populære og mest brugte i russisk poesi. I det 18. århundrede vendte digtere af de "høje" genrer sig til denne meter og fokuserede på forskellene mellem odiske værker og "let poesi", som blev skrevet i chorea. Men i det 19. århundrede mister det jambiske sin tematiske forbindelse med digtet og bliver en universel meter.

Det klareste eksempel er Pushkins "Eugene Onegin": "Latin er ude af mode i dag: / Så hvis jeg fortæller dig sandheden …".

Trestavelser

Lad os nu overveje trestavelsesmeterne i den russiske stavelsestoniske versifikation.

Dactyl er en meter med tre stavelser, hvoraf den første er understreget. Eksempler er: "Guds dom over biskopper" (V. A. Zhukovsky), "Mason" (V. Ya. Bryusov). Dactyl bruges norm alt til at efterligne hexameter.

Amphibrach er også en meter med tre stavelser, men denne gang er accenten den anden. I russisk versifikation bruges det norm alt til at skrive episke værker. Et eksempel er "Luftskibet" - Lermontovs ballade: "Kejseren kom så ud af kisten, / Waking up, pludselig dukker op …".

Anapest er den tredje trestavelsesmeter, hvor trykket falder på den sidste stavelse. Eksempler på en sådan konstruktion af et vers er digtene: "Refleksioner ved hoveddøren" (Nekrasov) og "Væk hende ikke ved daggry" (Fet).