Hvad er Meyerhold-biomekanik?

2024 Forfatter: Leah Sherlock | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-17 05:31

Blandt de store teaterinstruktører skiller navnet Vsevolod Emilievich Meyerhold sig noget fra hinanden. Måske er grunden til dette en vis misforståelse og en alt for lys individualitet. Eller de sovjetiske myndigheder forsøgte at retouchere fejl og forsøgte ikke at nævne navnet på en talentfuld person, der blev skudt i 1940. Men han ydede et storslået bidrag til teatrets udvikling. Systemet med at træne skuespillere skabt af den store skaber er for altid gået i teatralsk brug under navnet "Meyerholds biomekanik".

Ændring af traditioner

Udviklet af Vsevolod Meyerhold, biomekanik er ikke kun et af de vigtigste systemer til at træne en skuespiller, som dukkede op i begyndelsen af det 20. århundrede og fandt sin udvikling i arbejdet af adskillige efterfølgere og studerende. I sin natur er V. Meyerholds biomekanik en kompleks og spændende kreativ proces, der bør fortolkes i et bredere aspekt. I det dobbelte rum af den semantiske komponent i forberedelsen af skuespilleren er der flere hypostaser. En af dem er interesseret i det nøjagtigeden mekaniske funktion af den menneskelige krop - rationel og forudsigelig. En anden komponent ser ud til at forsøge at skubbe de naturlige grænser, hæve barren for udvikling, opnå idealet.

Den meget revolutionære karakter af metoden kendt som Meyerholds biomekanik ligger i, at dens skaber betragtede en dramatikers og instruktørs arbejde som et forberedende stadium. Hele den følelsesmæssige belastning af forestillingen skulle udføres i fællesskab af de mest aktive parter - skuespilleren og publikum.

Meyerhold (1874-1940): kort biografi

Det er umuligt at forstå oprindelsen af en metode uden at kende dens skabers liv. Han blev født i en russificeret katolsk familie. Han blev uddannet ved Moskva Teater og Musikskole (klasse af V. I. Nemirovich-Danchenko). Han arbejdede på Moscow Art Theatre og organiserede senere en teatertrup i Kherson.

Fra 1905 arbejdede han i Moskva. Som instruktør blev han inviteret af K. S. Stanislavsky (Theater-Studio på Povarskaya) og senere af V. F. Komissarzhevskaya (Dramateater). I denne periode iscenesatte Meyerhold en række forestillinger på en betinget symbolsk måde - karaktererne blev ikke udviklet, og plottet blev overført betinget.

I begyndelsen af 1920'erne blev der dannet et nyt forfatterkoncept, som Meyerhold begyndte at fremme energisk - biomekanik. Øvelserne brugt under prøverne gjorde det muligt at opnå et velkoordineret, overskueligt arbejde af en gruppe kunstnere. Grundlaget for metoden var ikke individers interaktion, men hele samfundets tilstand. Han ledte efter legemliggørelsen af kollektivismens ideal. De erklærede love for konstruktivisme og biomekanik nægtede bevægelsen fra den indre verden til den visuelle visning. Meyerhold mente, at ydre faktorer spiller en afgørende rolle, og gennem dem er det nødvendigt at formidle til beskueren karakterernes oplevelser og indre verden. En trænet all-around-skuespiller, som ejer rytmen og perfekt styrer sin krop – det var det, instruktøren skulle bruge for at realisere sine ideer. Direktøren arbejdede på implementeringen af sin idé indtil de sidste dage.

I juni 1939 blev V. E. Meyerhold arresteret af NKVD på falske anklager. Under tortur tilstod han anti-sovjetiske aktiviteter, men var senere i stand til at trække sit vidnesbyrd tilbage. Dommen blev afsagt den 1. februar 1940. Udført dagen efter. I 1955 blev Vsevolod Emilievich rehabiliteret (posthumt).

Følger dukkernes fodspor

Meyerholds arbejde var stærkt påvirket af den tyske dramatiker og forfatter Heinrich von Kleists (1777-1811) værker, især hans essay om dukketeater. Forfatteren mente, at menneskelige evner ikke eksisterer uafhængigt, men kontrolleres af højere kræfter. Alle mennesker i hans forståelse var kun marionetvæsener, underordnet Gud. At bryde denne forbindelse kunne føre til menneskets befrielse og dets tilbagevenden til en tilstand af fuldstændig primitiv harmoni. Selvom forfatteren indrømmede, at en sådan begivenhed kunne give anledning til ufatteligt kaos. Meyerholds biomekanik er stærkt afhængig af Kleists vurderinger.

Instruktøren formåede at danne et systemtræning, hvor skuespilleren kunne opnå perfektion, disciplinerede sin krop. At være både en skaber og et materiale til legemliggørelse, at kontrollere og blive styret i sin plasticitet - det er den opgave, Meyerholds teatralske biomekanik stiller sig selv.

Ikke kun teater

Den unikke metode til at forberede skuespillere har været glemt i mange år og er ikke blevet undersøgt af specialister. Dette kan ses som de politiske årsager til den forfølgelse, der fulgte den geniale instruktør i slutningen af hans liv: de stalinistiske udrensninger, som resulterede i, at Meyerhold Teatret blev likvideret, hans arrestation og henrettelse i februar 1940. I princippet kunne Meyerholds biomekanik ikke have nået vore dage. Metoden, som er fjernet fra teatrets officielle historie, er midlertidigt forsvundet fra den professionelle diskurs.

På trods af afklassificeringen af arkiverne gik alle finesserne i den originale teknik tabt i 90'erne. Nogle detaljer blev kun bevaret i værker af studerende og tilhængere, der i løbet af direktørens liv deltog i en mesterklasse om Meyerholds biomekanik. Selv efterlod han ikke forklaringer om principperne og grundlaget for sit system i sine notater, og de metoder, der blev brugt i vor tid, er udelukkende baseret på øjenvidners erindringer.

Sociale aspekter

Biomekanikkens indflydelse på den kunstneriske udvikling og vækst af skuespillerens evner er enorm. Men dens potentiale er ikke begrænset til dette. Det er muligt, at systemet ikke kun har en kunstneriskværdi. Selvom Meyerhold aldrig selv mistede teatralske årsager af syne, mente han, at biomekanikkens potentiale er meget mere omfattende. For at forstå dette synspunkt er det nødvendigt at overveje, hvad Meyerhold biomekanik er i en historisk kontekst.

Systemet blev skabt som et resultat af instruktørens eksperimenter med traditionelle teatergenrer: comedy dell'arte eller japansk kabuki-teater. Men samtidig blev metodikken skabt på et tidspunkt, hvor Meyerhold fuldt ud støttede kommunistiske ideer. Han ønskede ikke kun at formidle kunstnerens opfattelse af verden ved hjælp af teaterkunst. Klassekampen, sociale problemer, skabelsen af en ny mennesketype - Meyerhold beskæftigede sig med disse spørgsmål. Biomekanik afspejlede kort og koncentreret sin tids revolutionære ideer - fælles ledelse, kollektivt arbejde og andre. Men samtidig holdt hun ikke op med at være et geni i kunstnerisk forstand, fremragende fysisk træning og teatralsk metode.

Biomekanik og sociomekanik

For fuldt ud at forstå essensen af den undersøgte proces, er det nødvendigt at vende tilbage til tiden, hvor Meyerholds biomekanik blev dannet. En af hans modstandere var revolutionens og det nye teaters lyse ideolog, A. V. Lunacharsky, en teaterkritiker, kritiker og den første folkeskolekommissær i Sovjetrusland. Han var ofte kritisk over for instruktørens eksperimenter, men betragtede ham utvivlsomt som en talentfuld og original kreativ person. Det var Lunacharsky, der introducerede begrebet "sociomekanik" i hverdagen -et system designet til at studere menneskets natur i dets naturlige sociale miljø og derved skabe virkelige scenebilleder af en nutidig.

På trods af den åbenlyse modstand fra de to skoler var Vsevolod Emilievich stort set enig med sin modpart. Deres syn på kunstens pligt og formål var sammenfaldende. Begge var enige om, at en person er bedst kendetegnet ved klassebevidsthed og position i samfundet, og ikke af psykologiens individuelle kvaliteter. Biomekanik, udviklet af Meyerhold, blev en afspejling af revolutionen på scenen. Sådan forestillede skaberen af systemet sig dets formål.

Videnskabeligt

På hvilket grundlag opstod Meyerholds biomekanik? Teatersystemet var til dels baseret på viden, der lå langt fra kunstens område. Det blev grundlagt på forskning fra den amerikanske ingeniør Frederick Taylor (1856-1915). Hans teori om effektiv arbejdsorganisation blev anvendt på scenen. Nøjagtigheden af skuespillernes bevægelser og deres ergonomi blev opnået ved udmattende øvelser og opdelinger i spilcyklusser: intentioner, handlinger, reaktioner. Dette er en direkte analogi med Taylors "arbejdscyklusser".

Meyerholds biomekanik brugte en lang række avanceret viden fra sin tid. Systemet med øvelser til at forberede skuespillere var baseret på forskning i psykologi af Ivan Pavlov (1849-1936) og brugte V. M. Bekhterevs (1857-1927) arbejde inden for zoneterapi. Den psykologiske tilstand af stykkets helt som et sætreflekser kan spores i produktionen af skuespillet "Skoven" af A. N. Ostrovsky: Heltens følelser er erstattet af hop. Hver ny stigning af en elsker er højere end den forrige. Denne forestilling havde premiere på Meyerhold Theatre i 1924.

Biomechanics Studio

Instruktør Meyerholds forsøg på at finde et passende lokale til klasser efter hans eget system blev afspejlet selv i disse års tegnefilm. På en af dem griber den firearmede Meyerhold alle de bygninger, han kan nå. Det var Alexandrinsky Theatre og Suvorinsky og filmstudiet, hvor han ønskede at skabe sit værksted. Som et resultat blev lokalerne fundet og trådte ind i teatrets historie som Studiet på Borodino.

Læseplanen omfattede boksning, fægtning, gymnastik, klassisk og moderne dans, sang, diktion, jonglering. Udover dette blev der undervist i teaterhistorie, økonomi og biologi. I betragtning af de mange forskellige undersøgte emner kan vi roligt sige, at Meyerholds biomekanik er et komplet system til træning af en skuespiller.

En ny type skuespiller

Kravene til skuespillerne var hårde. De skulle kombinere drama og kinesisk opera, koreografi og tightrope walking, gymnastik og klovneri på scenen. Det var de opgaver, Meyerhold stillede. Biomekanik kort og på kort tid tilladt at opnå den ønskede effekt. Takket være hende kunne hver af skuespillerne konstant forbedre og forbedre bagagen af deres udtryksfulde midler. Vsevolod Emilievich mente, at teatret ikke tolerererubevægelighed, altid travlt og anerkender kun modernitet. Og en teaterskuespiller bør ikke tankeløst følge med tiden, men bør søge og eksperimentere.

Eksperiment

Det oprettede studie skulle ikke blive grundlaget for et nyt teater og påtog sig ikke en skuespillerskoles opgaver. Dens formål var anderledes - at blive en slags teatralsk laboratorium. Vsevolod Meyerholds biomekanik krævede studiet af skuespilplastik og scenebevægelse, improvisation og streng overholdelse af instruktørens intention.

Kreative eksperimenter under det nye system var ikke begrænset til at arbejde med skuespillere. Med inspiration fra cirkusets æstetik, messe teater, comedy dell'arte, redesignede instruktøren det indre rum. Han opgav backstage og opdelingen i scene og auditorium. Til skuespillerne skabte han tredimensionelle metalstrukturer, som han kaldte "spilmaskiner". Som illustration - fremstillingen af skuespillet "Den storsindede hanehane" baseret på skuespillet af F. Krommelink (1886-1970). Klædt i blå overalls spillede skuespillerne på scenen uden kulisser, omgivet af gymnastikudstyr. Andre forestillinger har brugt platforme på flere niveauer, stilladser, trapper og stilladser forbundet med auditoriet.

Praktisk implementering

Med en af de foreslåede øvelser imponerede instruktøren sine elever. "Hop på brystet" er en velkendt øvelse, der illustrerer de muligheder, som biomekanikken i V. E. Meyerhold. Dens enkleste udførelsesform er allerede afspejlet i selve navnet. En af skuespillerne i en statisk positur står på scenen med den ene fod foran den anden. Den anden elev løber og springer lige på ham. Samtidig lægger han benene bøjet i knæene frem og tager fat i sin partners nakke. Den første skuespiller formår at fange en eller begge hænder under springerens knæ.

Analysen af denne etude viser, hvordan de to aktører bør koordineres i rummet. Deres bevægelser bringes til automatisme. Springets kraft, dynamikken og flyvebanen er fuldstændig underordnet logikken i den kollektive opfyldelse af det mål, som instruktøren har sat. Samtidig udfører hver af aktørerne sin individuelle opgave med det formål at opnå et fælles, fælles resultat. Dette var den vigtigste undervisningsbyrde, som Vsevolod Meyerholds biomekanik bar.

I dag

På trods af de seneste år har Meyerholds system med at træne skuespillere ikke mistet sin appel. Det er stadig genstand for diskussion og undersøgelse i teatralske kredse. Det kan siges, at med sit udseende var V. E. Meyerholds biomekanik betydeligt forud for sin tid. Mange af de studerende, der absorberede Vsevolod Emilievichs system i hans studie, blev berømte skuespillere og instruktører. Gennem deres indsats blev den berømte mesters ideer videregivet til efterfølgende generationer af skuespillere og blev ikke afbrudt i tide sammen med det fatale skud, der lød hult i kældrene i Lubyanka i vinteren 1940.