Social absurdist Yuri Mamin

2024 Forfatter: Leah Sherlock | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-17 05:31

I den seneste tid blev den sovjetiske og nu russiske teater- og filminstruktør, manuskriptforfatter Yuri Mamin ikke uden grund tildelt titlen som hædret kunstarbejder i Den Russiske Føderation. I nogle film optrådte forfatteren også som komponist og komponerede musik til sine værker.

Ved filmfestivalen i Schweiz overrakte enken efter det store og uovertrufne biografgeni personligt maestroen Ch. Chaplins gyldne stok. Yuri Mamin er en instruktør, hvis track record ikke kun er kendt af det indenlandske publikum:

1. Rockman.
2. "Jeg ønsker dig…".
3. "Tænk ikke på hvide aber."
4. "Neptuns fest".
5. "Russiske gyserhistorier".
6. "Fountain".
7. "Bitter!".
8. Rancho Sancho.
9. "Whiskers".
10. "Sejler til Hawaii"
11. "Vindue til Paris".
12. "Regn i havet".

Ikke den bedste tid

Nu gennemgår mesteren en langt fra den bedste periode, han var træt af den mislykkede søgen efter finansiering til optagelserne af den satiriske efterfølger "Window to Paris, 20 years later." Yuri Mamin skabte det første maleri "Window to Paris" tilbage i 1993. Filmen er blevet et spejl, præcisafspejler alle de processer, der fandt sted i samfundet i begyndelsen af 90'erne. Inspireret af filmens succes, som blev værdsat af publikum med sund selvironi, vendte instruktøren i stigende grad tilbage til ideen om at skabe en efterfølger. Da han mener, at evnen til at grine af sin underlegenhed og mangler er en stor gave, og det første skridt mod at helbrede samfundet fra sygdomme. Instruktørens idé blev støttet af manuskriptforfatter Vladimir Vardunas, men hans pludselige død skubbede yderligere processen med at starte produktionen tilbage. Sidste år besluttede Yuri Mamin at realisere deres fælles plan, og så var der et problem med finansieringen.

Crazy Phantasmagoria

I modsætning til instruktørens andre film, mere eller mindre klare og nogle gange forudsigelige, er det næsten umuligt at klassificere genren af filmen "Don't Think About White Monkeys". I lang tid glædede den tavse komiker endelig seeren ved at skabe et naturligt magnum opus med dets forfatters former, plusser og minusser. Dette er en fortryllende fantasmagoria, uhæmmet satire. Mamin formåede at passe næsten alle de kendte variationer af skønhed ind i en anstændig tidtagning (to timer), uanset de særlige kendetegn ved publikums opfattelse - mundtlig, musikalsk, skriftlig og visuel. Seeren vil helt sikkert huske soundtracket fra filmen "Don't Think About the White Monkeys". Den musikalske komposition skrevet af instruktøren ligner Mephistopheles divertissement til minde om alle komponister.

Sublimt eller jordisk

Hvis formen af skabelsen af mors særlige kravikke forårsager, snarere modløs overraskelse, så er indholdet tydeligt h altende. Hovedpersonen, en lovende og talentfuld bartender Vladimir, simpelthen Vova (Mikhail Tarabukin), modtager et anstændigt beløb fra sin kommende svigerfar og chef Gavrilych for at omdanne en oversvømmet kælder til en værtshus og et loft-loft til et kontor. Med kælderen gik alt perfekt, men på loftet ventede helten på en uventet irettesættelse i form af: den uheldige Daria (Ekaterina Ksenyeva), tilbøjelig til selvmord og striptease; alkoholiker og freelancekunstner Gennady (Aleksey Devotchenko); mærkelig mand Hu-Pun. Vejledt af lejesoldaters overvejelser beslutter hovedpersonen at bruge bohemeskjulet som arbejdskraft. Men tilnærmelsen mellem Vova og den mærkelige treenighed forårsager en kardinal ændring i hovedpersonens psyke, og alt i hans liv går på hovedet.

Kitch-show

For at nå publikum arrangerer Yuri Mamin storstilet shamanisme i sine projekter: sange og danse veksler med modellering og maleri, fortsæt med filosofiske dialoger og recitationer med deltagelse af Basilashvili og Yursky. Forfatterens "forays" ind i hovedpersonens "personlige" og ind i "kollektivet" - et galehus - er også vejledende. Forfatterens teknik med at optage et parallelt bånd i Eremitagen er interessant.

Social Absurdist

Yuri Mamin laver film som champagne - burlesk, nogle gange sjovt forvirrende, der ligner et kitschshow uden sidestykke. Når han ser sine filmværker igen og igen, begiver han sig ud på en vaklende fortolkningsvej, som på grund af overflodensatiriske parodier og masser af kulturelle referencer bliver endnu mere ustabile. Overraskende nok formår den socialistiske absurdist Mamin at forblive aktuel med den evige, spændende allegori om russisk tankegang. Instruktørens budskab, hvis man husker hans filmografi: "Window on Paris", "Neptun's Feast", "Whiskers" og "Fountain", ligner en serie på et kvart århundrede. Et andet værk henleder opmærksomheden på Mamins engagement i tre metaforer - huset, loftstaget og kælderen. Generelt er alle forfatterens værker som en verdensomspændende festival for kunsthåndværk og kunst. Det kan ikke siges, at de holder sig i spænding hvert minut, de falder bare til ro, for derefter at bruse af halvglemte stemninger og fantastiske billeder. Det kan ikke argumenteres for, at instruktøren er kendetegnet ved en upåklagelig smag i alt, men hver af hans kreationer er en filmvenigret af det sublime og basale.