Berømte dramatiske værker, deres resumé. "Små tragedier" af Pushkin

2024 Forfatter: Leah Sherlock | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-17 05:31

Boldino efterår, ud over vidunderlige tekster og gennemsigtig, som ren efterårsluft, prosa, gav os en lille cyklus af værker, som blev en af de mest betydningsfulde i A. S. Pushkins kreative arv. Disse er små i formatet, men meget rummelige i indhold og semantisk belastning, "Little Tragedies".

Originaliteten af genren

Overvej genrens originalitet og et resumé. Pushkins "Små tragedier" kan tilskrives filosofiske dramatiske værker. I dem afslører forfatteren forskellige aspekter af menneskelige karakterer, studerer skæbnens forskellige op- og nedture og interne konflikter. Hver af tragedierne er på den ene side en skitse af en eller anden type personlighed i øjeblikket med den højeste spænding af hans indre, åndelige og mentale kræfter. På den anden side er det en slags tværsnit af en bestemt social gruppe af mennesker i den foreslåede historiske æra. De konflikter, der udspiller sig foran os, finder ikke så meget sted i omverdenen som inde i karaktererne selv - psykologiske og moralske.

Stingy Knight

"The Miserly Knight" er det første drama, som vi vil gennemgå resuméet af. Pushkins "små tragedier" starter ikke med hende for ingenting. Magten af guld, penge, rigdom over den menneskelige sjæl er en af de stærkeste i verden. For baronen, dramaets hovedperson, er det længe vokset til en smertefuld lidenskab. Kolde gyldne cirkler erstattede alt for ham: familie, slægtninge, venner, respekt, ridderdygtighed, intellektuel udvikling og moralske værdier. Med ængstelse, der ligner en lidenskabeligt forelsket ung mands utålmodighed, stiger helten ned i sin kælder - på en date med kister. Han husker historien om hver en krone fanget i hans fangenskab. Uden medfølelse husker hun på den uheldige enke, der bad om ikke at tage hendes sidste væk, i timevis i regnen, knælende foran hans port. Men gnierens hjerte er for længst holdt op med at være menneskeligt - værket fører os til sådanne logiske tanker, selv dets resumé. Pushkins "Små tragedier" viser, at hvis en person begynder at tjene Guldkalven, vil han uundgåeligt forringes. Dramaet slutter trist: far og søn kæmper en duel, og baronens sidste ord er ikke tilgivelse og forsoning, men: "Mine nøgler, nøgler!" Måske var Pushkin den første blandt russiske forfattere, der så direkte udtrykte ideen om penges korrumperende magt i samfundet, og det viste sig at være meget aktuelt for al vores kunst.

Mozart og Salieri

Dette arbejde antyder noget anderledes,selv dens opsummering. Pushkins "Små tragedier" får en global dimension i dramaet. Legenden om, at den misundelige Salieri forgiftede den geniale Mozart, får her en anden fortolkning. Det er ikke kun og ikke så meget misundelse: Salieri bliver behandlet venligt af offentligheden, kritikere, rige, har opnået næsten alt, hvad han drømte om. Men han forstår ikke Mozart - hvordan i ham er det store guddommelige talent forenet med en sådan letsindighed, sådan en barnlig holdning til livet, til hans kald. Et geni skal arbejde i sit pandes sved, enhver harmonisk tone skal opnås af ham "med sved og blod." Og det lykkes for Mozart at joke, selvfølgelig. Han er legemliggørelsen af lys og munterhed, han er et solrigt barn af kunst. Salieri accepterer ikke dette solskin, denne lethed i livet og kunstneriskhed, de modsiger alle hans synspunkter og teorier om kreativitet. I Mozarts person, mere præcist i hans adfærd og filosofi, ser han en udfordring til alt, hvad han tilbeder. Salieri er en håndværker, Mozart er en Mester. Med sit geni kan han ikke kun vise, hvilke højder et kreativt menneske kan stige, men kaster også de mindre talentfulde ud i modløshed. Og den hastighed og lethed, hvormed Wolfgang komponerer, kan vende andre musikere væk fra seriøst, eftertænksomt arbejde med sig selv og musikken. Derfor vil kunsten kun gavne, hvis Mozart er væk. Og Salieri ødelægger sin ven for, som det forekommer ham, den højeste retfærdigheds skyld og for kunstens skyld – det anmeldte resumé bringer os til denne tanke. Pushkins små tragedier er dog fulde af filosofiske generaliseringer. Og sætningen for Salieri er ordene om genialitet ogskurk som to ting, der er uforenelige.

"Stone Guest" og "Feast in Time of Plague"

Pushkin "Små tragedier" (et resumé og en analyse af, som vi overvejer) bygget på princippet om refleksion i hvert værk af en eller anden facet af sjælen. I de sidste to værker bragte han helte frem, som er i stand til at udfordre sociale fordomme, holdninger, traditioner og endda skæbnen. Don Juan fra The Stone Guest, en velkendt erobrer af kvinders hjerter i Spanien, er pokkers charmerende. Han er modig, smuk, klar til at trække sit sværd og udfordre djævelen selv til en duel, hvis han rører ved ham. Han virker oprigtigt forelsket i Donna Anna, kommandantens hustru, som blev dræbt af ham. Men Pushkin ser meget dybere end det, der ligger på overfladen. Og forfatteren afslører for os heltens kolde beregning, hans umoralske egoisme, krænkelsen af moralske normer og moralske værdier, som hører til kategorien universelle mennesker. Og i fremtiden vil eksponeringen af individualisme blive hovedopgaven for russisk klassisk litteratur.

Alexander Pushkin "Little Tragedies" slutter med "A Feast in the Time of Plague". Ved at bruge Valsingams eksempel, glorificerer han det personlige mod hos mennesker, der er i stand til at se ind i dødens ansigt med hovedet højt i et øjeblik af fare og ikke ydmyge sig over for dens frygtelige magt. Kamp, ikke frygt og underkastelse er kendetegnene for en rigtig person.

Man kan med rette sige, at "Små tragedier" er et strålende eksempel på russisk psykologisk realisme.