Pushkins romantiske tekster. Den sydlige periode i A. S. Pushkins liv og arbejde

2024 Forfatter: Leah Sherlock | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-17 05:31

Pushkins romantiske tekster er digte skabt i den sydlige eksilperiode. Det var en svær tid for Alexander Sergeevich. Han var i det sydlige eksil fra 1820 til 1824. I maj 1820 blev digteren fordrevet fra hovedstaden. Officielt blev Alexander Sergeevich kun sendt til en ny tjenestestation, men faktisk blev han eksil. Perioden for det sydlige eksil er opdelt i 2 segmenter - før og efter 1823. De er adskilt af krisen, der opstod i 1823.

Byrons og Cheniers indflydelse

I disse år betragtes Pushkins romantiske tekster som dominerende. Alexander Sergeevich i syd blev bekendt med Byrons værker (hans portræt er præsenteret ovenfor), en af de bedste digtere i denne retning. Alexander Sergeevich begyndte at legemliggøre karakteren af den såkaldte "Byronian" type i sine tekster. Dette er en skuffet individualist og en frihedselskende drømmer. Det var Byrons indflydelse, der bestemte det kreative indhold af Pushkins poesi.sydlige periode. Det er dog forkert at forbinde denne gang udelukkende med den engelske digters indflydelse.

Pushkin i syd blev ikke kun påvirket af Byron, men også af Chenier (portrættet er præsenteret ovenfor), som arbejdede i klassicismens system. Derfor arbejdede 1820-24. udvikler sig fra modsætningen mellem disse to retninger. Alexander Sergeevich forsøgte at forsone dem. I hans poetiske system er der en syntese af klassicisme og romantik, udtryk for psykologiske oplevelser, følelsesmæssig subjektivitet i et klart og præcist ord.

Generelle karakteristika for Pushkins arbejde i den sydlige periode

Værkerne skrevet i 1820-1824 er kendetegnet ved ærlig lyrik. Pushkins romantiske tekster fra perioden med hans sydlige eksil mister lærlingetidens patina, karakteristisk for den tidlige periode af hans arbejde. Den didaktik, der er karakteristisk for civile digte, forsvinder også. Genrenormativitet forsvinder fra værkerne, og deres struktur forenkles. Trækkene i Pushkins romantiske tekster relaterer sig også til hans holdning til sin samtid. Alexander Sergeevich tegner sit psykologiske portræt. Han korrelerer nutiden følelsesmæssigt med sin egen karakter, poetisk gengivet. Grundlæggende optræder digterens personlighed i den elegiske tone. Hovedtemaerne, der præger Pushkins romantiske tekster, er tørsten efter frihed, følelsen af nye indtryk, følelsen af vilje, den spontane og kontrastfyldte hverdag. Gradvist bliver hovedtemaet ønsket om at vise de interne incitamenter for en frihedselskende helts adfærd.

Toeksil

Pushkins romantiske tekster under hans sydlige eksil har andre karakteristiske træk. Især i Alexander Sergeevichs elegier vises et specifikt billede (baseret på biografiske omstændigheder) af et uvilligt eksil. Et betinget generaliseret billede af et frivilligt eksil dukker dog op ved siden af ham. Han er forbundet med Ovid, den romerske digter, og med Childe Harold (Byrons helt). Pushkin genovervejer sin biografi. Det var ikke længere ham, der blev forvist mod syd, men Alexander Sergeevich selv forlod hovedstadens indelukkede samfund efter sin egen moralske søgen.

Dagens lys gik ud…

Intonationen af elegisk meditation, som vil blive dominerende i alle Pushkins romantiske tekster, er allerede observeret i det første digt skabt i syd. Dette er et værk fra 1820 "Dagslyset gik ud …". I centrum af elegien er forfatterens personlighed, som er på vej ind i en ny fase i sit liv. Hovedmotivet er genfødsel af sjælen, som længes efter moralsk renselse og frihed.

Værket opsummerer digterens Petersborgske indre liv. Han tolker det som moralsk utilfredsstillende, ufrit. Derfor er der en kontrast mellem det tidligere liv og forventningen om frihed, som sammenlignes med det formidable havelement. Forfatterens personlighed er placeret mellem de "triste kyster" og "den fjerne kyst". Pushkins sjæl higer efter spontant naturligt liv. Det er karakteriseret ved et aktivt princip, personificeret i billedet af havet.

Betydningen af denne elegi kan ikke overvurderes. For første gang kommer den lyriske karakter af en samtid til syne i værket, præsenteret gennem selverkendelse, selviagttagelse. Denne karakter er skabt på en følelsesmæssig måde. Pushkin bygger en konventionelt romantisk biografi oven på biografiske fakta, som på nogle måder falder sammen med den virkelige, men på en anden adskiller sig væsentligt fra den.

Pushkins åndelige krise i 1823

Den offentlige holdnings radikalisme, karakteristisk for forfatteren i begyndelsen af 20'erne, afløses af en åndelig krise. Årsagen til det er begivenhederne i russisk og europæisk liv. Pushkins tidlige romantiske tekster er præget af en tro på revolution. Dog måtte digteren i 1823 udstå en stor skuffelse. Alexander Sergeevich tog nederlaget for de revolutioner, der fandt sted i Europa, hårdt. Da han kiggede ind i livet i sit land, fandt han ikke muligheder for at sejre af frihedselskende stemninger. I øjnene af Pushkin dukkede op i et nyt lys og "folk", og "udvalgte" natur, og "ledere". Han fordømmer dem alle, men det er "lederne", der efterhånden bliver hovedmålet for Alexander Sergeevichs ironiske refleksioner. Krisen i 1823 afspejlede sig hovedsageligt i forfatterens afsked med oplysningens illusioner. Pushkins desillusion udvidede sig til rollen som den valgte personlighed. Hun viste sig ude af stand til at rette op på miljøet. Betydningen af de "udvalgte" var ikke begrundet i endnu en henseende: Folket fulgte ikke "oplyserne". Men Pushkin var utilfreds med sig selv, og "illusioner", og"falske idealer". Skuffelsen over Alexander Sergeevich lyder især tydeligt i digtene "Dæmon" og "Frihed, ørkensåeren …", som analyseres særligt ofte, når temaet "Pushkins romantiske tekster" afsløres.

Dæmon

"The Demon" er et digt skrevet i 1823. I centrum er en skuffet person, der intet tror, tvivler på alt. En negativ og dyster lyrisk helt præsenteres. I "Dæmonen" forenede forfatteren med tvivlens og fornægtelsens ånd, attraktiv for ham, den åndelige tomhed, der ikke tilfredsstiller ham. En desillusioneret person, der protesterer mod den eksisterende orden, viser sig selv at være insolvent, da han ikke har et positivt ideal. Et skeptisk syn på virkeligheden fører til sjælens død.

Frihedssåerørkenen…

I 1823 blev digtet "Frihedssåer i ørkenen…" skabt. Epigrafen til denne lignelse er taget af forfatteren fra Lukasevangeliet. Det er ham, der informerer værket om evighed og universel betydning, sætter skalaen for digtet. Frihedens såer vises alene. Ingen reagerer på hans kald og prædikener. Verdens ørken er død. Folkene følger ham ikke, ænser ham ikke. Billedet af såmanden er tragisk, fordi han kom til verden for tidligt. Ordet henvendt til nationerne er kastet for vinden.

Romantiske tekster og romantiske digte

Pushkins romantiske tekster blev skabt af ham samtidig med de romantiske digte. Det handler om den førstehalvdelen af 1820'erne. Dets fællestræk med romantiske digte er dog ikke begrænset til, at de blev til i de samme år. Det viser sig i Alexander Sergeyevichs valg af livsmateriale, i karakterernes karakterer, i hovedtemaerne, i stilen og i plottet. Ved at afsløre de vigtigste romantiske motiver i Pushkins tekster kan man ikke undlade at nævne motivet "tåget hjemland". Han er en af de vigtigste, hvilket ikke er overraskende, fordi forfatteren var i eksil.

tåget hjemland-motiv

Et af Alexander Sergeevichs mest karakteristiske digte, der vedrører den romantiske periode, er "Dagens lys gik ud …". Heri er motivet om det "tågede hjemland" strukturelt vigtigt. Vi finder det også i værket "Fangen fra Kaukasus", det berømte digt af Pushkin ("Til Rusland fører en lang rejse …").

Crowd fordømmelsestema

I digtet "VF Raevsky" skabt i 1822 lyder temaet om at afsløre mængden, karakteristisk for romantisk poesi. Pushkin kontrasterer den lyriske helt, høj, i stand til at føle og tænke, med manglen på spiritualitet hos mennesker og det liv, der omgiver ham. For den "døve" og "ubetydelige" skare er den "ædle" "hjertestemme" latterlig.

Efter at have analyseret Pushkins romantiske tekster, kan man se, at der er lignende tanker i digtet fra 1823 "Min skødesløse uvidenhed…". Før "frygtelig", "kold", "forgæves","grusom" skare "latterlig" "ædel" sandhedens stemme.

Det samme tema afsløres i digtet "Gypsies". Forfatteren lægger sine tanker i munden på Aleko. Denne helt siger, at folk skammer sig over kærlighed, bytter deres vilje, bøjer deres hoveder for idoler, beder om lænker og penge.

Således, dramaet om en skuffet helt, modstanden mod den indre frihed i en persons manglende frihed, såvel som afvisningen af verden med dens slaviske følelser og modbydelige laster – alt dette er motiverne og temaerne der i lige så høj grad præger både romantiske digte og Pushkins romantiske tekster. Vi vil også kort tale om, hvordan nærheden af Alexander Sergeevichs værker i den lyriske og episke slags kan forklares.

Subjektivitet og selvportræt i tekster og romantiske digte

Sangtekst, som bemærket af V. G. Belinsky, er for det meste subjektiv, intern poesi. Heri udtrykker forfatteren sig. Naturligvis havde Pushkins digte netop sådan en karakter. Men i den romantiske, sydlige periode var disse træk karakteristiske ikke kun for teksterne. "Poesi subjektiv" omfattede i høj grad også romantiske digte, som også på mange måder var forfatterens selv udtryk.

Selvportrætter såvel som subjektivitet, der er tæt forbundet med det, er ikke kun synlige i værket "Fange fra Kaukasus", men også i "sigøjnere", og i andre digte af Alexander Sergeyevich relateret til sydlige periode. Dette gør disse kreationer tæt på forfatterens romantiske tekster. Både teksterne og digtene er stort set de samme. Det betyder dog ikke, at selvportrætter og subjektivitet er lige vigtige for disse to genrer i Pushkins værk. Subjektivitet i eposet er et specifikt tegn på romantik, men i tekster er det et generisk tegn, ikke et specifikt: i en eller anden grad er ethvert værk af denne genre subjektivt.

Bevægelse fra romantik til realisme

Udviklingsprocessen af Alexander Sergeevichs værk fra romantik til realisme kan groft sagt, med en vis grad af tilnærmelse, repræsenteres som en bevægelse mod det objektive fra det subjektive, mod det soci alt typiske fra selvportrættet. Dette gælder dog kun for det episke, og ikke for teksterne. Hvad sidstnævnte angår, er Alexander Sergeevichs afgang fra den traditionelle romantik i den ikke forbundet med dens overdrevne subjektivitet, men med "systematisk". Digteren var ikke tilfreds med et begrænset og lukket system. Pushkins romantiske tekster passer ikke ind i strenge kanoner. Men på grund af tradition måtte Alexander Sergeevich adlyde dem og gjorde det, men ikke altid og ikke i alt.

Funktioner af systemer med romantik og realisme

Romantisk stilistik og poetik eksisterede i modsætning til realistisk inden for et etableret kunstnerisk system, ret lukket. På ret kort tid, stabile koncepter om en "romantisk helt" (han måtte nødvendigvis være modstander af mængden, skuffet, sublim), plot (norm alt eksotisk, ikke-hjemligt), landskab (sublimt, intenst, grænseløst, tordnende, graviterende mod det mystiske ogspontan), stil (med frastødelse af objektive detaljer, fra alt rent konkret) osv. Realismen skabte derimod ikke i samme grad stabile og lukkede begreber. Inden for dette system lyder begreberne plot eller helt meget vage. Realisme i forhold til romantikken viste sig ikke kun at være progressiv, men også befriende. Den frihed, der erklæres i romantikken, kom kun fuldt ud til udtryk i realismen. Dette blev afspejlet med særlig klarhed i Pushkins arbejde.

Begrebet "romantik" i Pushkins arbejde

Alexander Sergeevich var opmærksom på den romantiske poetiks utilstrækkelighed, lige siden dens mønstre og normer begyndte at hæmme hans kreativitet og poetiske impuls. Det er bemærkelsesværdigt, at forfatteren selv tolkede bevægelsen mod realisme som en vej fra misforstået romantik til "ægte" romantik. De frihedselskende erklæringer fra dette system lå ham internt tæt på. Måske var det derfor, han ikke ønskede at opgive begrebet "romantik".