Medici Chapel, Michelangelo: beskrivelse og foto

2024 Forfatter: Leah Sherlock | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-17 05:31

I 1421-1428 byggede Brunelleschi et kapel på siden af San Lorenzo-templet (Medici-kapellet) i Firenze. Hun skulle blive en krypt for Medici-huset. Næsten hundrede år senere inviterede pave Leo X Michelangelo til at færdiggøre sin facade. På grund af pengemangel blev arbejdet indstillet.

Firenze, San Lorenzo-kirken

Den ældste kirke i Firenze er San Lorenzo-templet. I 339 blev denne katedral indviet af St. Ambrosius, biskop af Milano. Det blev genopbygget i den romanske periode og genindviet i 1059. I 1418 besluttede Medici at genopbygge det fuldstændigt og betroede det til Philip Brunelleschi. Templet indeni er dekoreret med værker af Donatello. Prinsernes Kapel er blevet gravsted for alle Medici-hertugerne i familiens anden linje, begyndende med Cosimo I. Det praler med Medicis rigdom og magt.

Den er fyldt med alle våbenskjoldene fra byerne i hertugdømmet Toscana og mediciernes våbenskjold på loftet. Det overdådige indre af florentinske mosaikker tog næsten to hundrede år at færdiggøre. Arbejdet er udført meget omhyggeligt. Der skulle være begravelsessteder for seks hertuger. I virkeligheden er de enorme sarkofager tomme og tjener kun sombegravelsesmonumenter. Faktisk er Medici begravet i krypten. Bag hver sarkofag er der en niche i væggen. De skulle rumme skulpturer af hertugerne. Der er dog kun to monumenter - statuen af Ferdinand I og Cosimo II. Kuppelen gentager Brunelleschis kuppel og er dekoreret med scener fra Skriften.

Krypt med grave. Princes Chapel

Indgangen til Medici-kapellet vil føre direkte til krypten. Det er herfra, du kan gå til fyrsternes kapel og Det Nye Sakristi. Krypten er mørk og dyster, hvilket er naturligt for graven, hvor de fleste medlemmer af Medici-familien faktisk er begravet, inklusive dem, der skulle hvile i prinsernes kapel.

På billedet sidder en ædel dame i en majestætisk stol. Dette er Anna Maria Luisa de Medici, den sidste arving af denne familie, som døde i 1743. Hun efterlod en enorm kunstnerisk arv i sit hjemland Firenze.

For fans af Michelangelo

I 1520 var det nødvendigt at bygge et kapel med gravsten for Lorenzo den Storslåede og hans bror Giuliano, såvel som for to andre sønner af Medici-familien: Giuliano, hertug af Nemours, og Lorenzo, hertug af Urbino. Derudover ønsker kardinal Giulio, fætter til pave Leo X, at betro Michelangelo opførelsen af biblioteket. Den skal indeholde bøger, der tilhører hele familien, samt modtaget fra forskellige hoffolk og andre berømte bogelskere. Medici-kapellet og det nye sakristi i det og biblioteket er to ansvarlige opgaver for den 45-årige mester, som for første gang skal beskæftige sig medarkitektur.

Det nye sakristi er et af de arkitektoniske projekter, som mesteren bragte til ende. Den indeholder ikke mindre end syv skulpturer af renæssancegeniet.

Kom godt i gang

Kardinal Giulio af Medici-familien, valgt til pave under navnet Clement VII, kaldte Michelangelo til Rom og gav faste instruktioner om, at Medici-kapellet skulle færdiggøres med det samme. Han ønsker at blive glorificeret gennem århundrederne, ikke mindre end pave Leo X og hans forgængere, der efterlod et minde om sig selv som mæcener for arkitektur, skulptur og maleri. Det var nødvendigt at forevige billederne ikke af de berømte Medici, der var i oldtiden, men af dem, der etablerede monarkiet i Firenze. De var to unge hertuger, som ikke forherligede sig selv på nogen måde. Det nye sakristi i San Lorenzo-kirken (Medici-kapellet) skulle danne et enkelt kompleks med det gamle, som blev bygget af Brunelleschi.

Michelangelo undfangede og lavede det derefter med mere komplekse ordrer, gesimser, kapitæler, døre, nicher og grave. Han afveg fra de tidligere accepterede regler og skikke. Medici-kapellet skulle på pavens anmodning ikke længere omfatte gravene af Lorenzo den Storslåede og hans bror Giuliano. Pave Leo X's og hans egne grave bør tage en ære. Da han ønskede, at ingen andre ville bruge Michelangelos geni, inviterede Clement VII arkitekten til at blive munk og tage sløret af St. Francis. Da kunstneren nægtede, gav far ham et hus. Ved siden af stod Medici-kapellet. Lønnen oversteg 3 gange det beløb, Michelangelo anmodede om.

Michelangelo indFirenze

Hvad skulle Michelangelo Buonarroti gøre? Medici-kapellet krævede tilføjelse af et kapel. Det var nødvendigt at opføre en lofthvælving, bygge et ovenlysvindue og udføre en række ikke mindre besværlige arbejder. Og så kan du allerede tænke på de skulpturer, som billedhuggeren havde til hensigt at dekorere Giulianos og Lorenzo Medicis gravsten med. Dette vil kræve arbejdere og derfor penge fra Clement VII.

Designs af Duke-skulpturer

Hvordan får Medici-kapellet dig til at føle? Michelangelo, der ikke narre sig selv, antog, at når skulpturerne var klar, ville de skuffe dem, der ønskede at se billedet af de to efterkommere af familien. De vil ikke have en portræt-lighed. Han ønskede at skabe nye mennesker, genereret ikke kun af deres tid, men også af deres egne nye kunstneriske udfordringer. I statuer skal bevægelse formidles af balancen i stillingen, som ser ud til at være frosset i luften. De vil være to stærke unge mænd, fyldt med statelig ro.

Medici Chapel: Beskrivelse

I Medici-graven befinder en person sig selv i en helt anden verden, ikke den, der var på gaden. Man overvindes af en følelse af længsel og indtrykket af, at man er på pladsen. Der er ufærdige facader af huse rundt omkring, fordi mørke pilastre, plader på sjældne vinduer, selve vinduerne, de lyse vægge i dette ensemble giver en foruroligende følelse af en middelalderlig gade og plads. Det er dette rum, der inkluderer en person i det hurtigt strømmende tidsflow, som Michelangelo skabte. Mesterens grav er en refleksion over målestokken for variabilitet, varighed og korthed af eksistens, fanget i fusionen af arkitektur ogskulpturer.

Madonna

I San Lorenzo-kirken (Medici-kapellet) ligner det nye sakristi en gratis terning toppet med en hvælving. Arkitekten placerede nicher med væghængte, væsentligt forstørrede grave i væggene. Til dem brugte han skulpturelle figurer i naturlig størrelse. Overfor alteret placerede han skulpturgruppen "Madonna og Barn" og omringede den med statuer af St. Cosmas og Damian (mæcener for Medici).

De blev lavet af hans elever i henhold til hans lerskitser. Madonnaen er nøglen til hele kapellet. Hun er smuk og indre fokuseret. Madonnas ansigt hælder mod barnet. Hun er fuld af sorg og sorg. Madonna er fordybet i dyb, tung meditation. Folderne i hendes tøj skaber en spændt rytmisk handling og forbinder hende med hele den arkitektoniske form. Babyen rækker ud til hende. Det er også fyldt med indre dynamik og spændinger, som er i overensstemmelse med hele kapellet. Madonnaen spiller en meget vigtig rolle i sammensætningen af kapellet. Det er hende, Giulianos og Lorenzos skikkelser bliver vendt.

Statuer i nicher

Uden en antydning af portrætligheder sidder to allegoriske skikkelser i de gamle romeres rustning. Den modige, energiske Giuliano med åbent hoved læner sig op ad kommandantens stafet.

Det symboliserer den fred, der kom efter krigen. Dette er en allegori om aktivt liv. Hvorimod hans bror Lorenzo er i den dybeste meditation og symboliserer det kontemplative liv.

Hans hoved dækketantik hjelm, læner sig op ad hans hånd, og med albuen - på æsken, hvis dyremund er symbolsk. Det betyder visdom og forretningsmæssige kvaliteter. Begge skikkelser er trætte og melankolske. Nicher klemte dem, hvilket giver seeren en følelse af angst og angst. De oplever en svær tid med krige og problemer og mindes Lorenzo den Storslåede, Italiens velgører, under hvem freden herskede.

Figurer på lågene af sarkofager

Skulder af de skrånende låg af gravene, næsten ikke holde fast i dem, ligger skulpturelle allegorier om morgen og aften ved Lorenzos fødder og dag og nat hos Giuliano. Symbolerne på løbetid er smerteligt ubehagelige. Deres kraftfulde kroppe med ideelle proportioner er legemliggjort sløvhed og sorg. "Morgen" vågner langsomt og modvilligt, "Dag" er vågen glædesløst og ængsteligt, "Aften", følelsesløs, falder i søvn, "Nat" er nedsænket i en tung urolig søvn. Hvad er fuglen i Medici-kapellet? "Nat" med foden hviler på en ugle, som, hvis den flagrer, vil vække den.

Stenen, hun holder i hånden, kan falde ud når som helst og også vække hende. Der er ingen hvile af "Natten". Dette bevises af masken fuld af lidelse i hendes hånd.

Figuren af "Dagen" fortjener opmærksomhed, fordi inkonsistensen i skulpturen af den smukke krop og hovedet, der næsten ikke vender sig mod beskueren, er overraskende. Kroppen er smuk og poleret, og ansigtet viser lidt igennem, billedet er knapt kontur. Den bevarer spor af instrumenter og er kunstnerisk underformuleret. Tallene for "morgen" og "aften" er ikke endelige. Dette skaber yderligere udtryksevne, angst ogtrussel. Billedhuggeren var ikke bange for at gå ud over sin tid og tvang beskueren til at tænke ud og fortolke skulpturerne på nogen måde. Her er ansigtet til "Aftenen" (Medici-kapellet). Billedet bekræfter ovenstående.

Figurerne vil ikke leve eller føle. Alt i alt bekræfter tidspunkterne på dagen Medicis motto "Altid" (Semper), hvilket betyder konstant service. Sammen med de unges figurer er allegorierne indesluttet i en stabil trekantet komposition.

Crouching Boy

Medici-kapellet og den tunge tidløshed, der omfavner en person i det, havde en anden skulptur, som nu er i Eremitagen.

Hun kaldes også "The Boy Taking Out the Splinter". Hvis man ment alt returnerer det til kapellet, viser det sig, at tidens uendelighed er forbundet med øjeblikket. Dette er en lille statue, der frit kommer ind i kuben. Hun er ligesom The Day ikke helt færdig: hendes bunden er ikke færdiggjort, og hendes ryg er ikke blevet pudset. Barnet er helt bøjet til det ømme ben, sådan en usædvanlig og uventet holdning for ham. Billedhuggeren søgte kun at fjerne det mest nødvendige fra marmoret, så hvis det faldt fra piedestalen, så ville intet bryde af. Drengen er vigtig i det overordnede design, for han er et øjeblik i tiden. Hvis Madonnaen er en historisk, kristen tid, der forenede den tids befolkning, så er drengen dens korte varighed. Han er både situationen og øjeblikket. Figurerne under nicherne er i samme cyklus af skiftende tider, og ikke af sig selv, der skiller sig ud i noget særligt. Alt i et geni eksisterer som i livet -samtidigt og forskelligt.

Laurentian Library

Samtidig med arbejdet i Det Nye Sakristi, som han forvandlede til et majestætisk kapel, byggede Michelangelo et bibliotek. Går du gennem en hyggelig gårdhave, gennem venstre skib kan du komme ind i den. Det er kun for de indviede.

Den indeholder gamle manuskripter, illustrerede kodekser, teksten til foreningen, som blev afsluttet ved koncilet i Firenze i 1439. Først var der en vestibule, så en sal til manuskripter, hvor de kunne opbevares og læses. Dette lange rum af grå sten har lyse vægge. Lobbyen er høj. Længere end det er turister ikke tilladt. Der er ingen statuer i den, men der er dobbeltsøjler, der er forsænket i væggene. Der blev lagt særlig vægt på den usædvanlige marmortrappe, der ligner strømmen af smeltet lava. Den har halvcirkelformede stejle trin og meget lave rækværk. Det starter ved tærsklen til forhallen og udvider sig til at danne tre dele. Mesteren selv var allerede i Rom, da der blev bygget en trappe efter hans lermodel - hovedattraktionen i lobbyen.

Dette afslutter beskrivelsen af skabelsen af geniet Michelangelo. I dette storslåede værk legemliggjorde han sine innovative ideer. De er så universelle, at de har fået betydning for hele menneskeheden. Sådan ændrede Medici-kapellet sig. Firenze modtog et Medici-monument, som blev et monument for selve byen.