Konflikt i litteratur - hvad er dette koncept? Typer, typer og eksempler på konflikter i litteraturen

2024 Forfatter: Leah Sherlock | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-17 05:31

Hvad får læseren til at se på den første side af et skønlitterært værk? Nogen hentede en bog på grund af forfatterens navn, nogen blev tiltrukket af den fængende eller provokerende titel på en historie eller roman. Så? Hvad kan få dig til at læse side efter side og utålmodigt "sluge" trykte linjer? Selvfølgelig, plottet! Og jo skarpere den er snoet, jo mere smertefulde karakterernes oplevelser er, jo mere interessant er det for læseren at følge dens udvikling.

Hovedkomponenten i et ideelt udviklende plot er en konflikt, i litteraturen er det en kamp, en konfrontation af interesser og karakterer, en anderledes opfattelse af situationer. Alt dette giver anledning til et forhold mellem litterære billeder, bag ham udvikler plottet sig som en guide.

Definition af konflikt, og hvordan den anvendes

Det er værd at overveje mere detaljeret et begreb som konflikt. Definitionen i litteraturen af en bestemt specifik form, en slags anordning, der afspejler konfrontationen mellem hovedpersonernes karakterer, deres forskellige forståelse af den samme situation,at forklare årsagen til deres følelser, tanker, ønsker under lignende eller samme omstændigheder er en konflikt. I enklere vendinger er dette en kamp mellem godt og ondt, kærlighed og had, sandhed og løgne.

Vi finder modsætningernes sammenstød i ethvert skønlitterært værk, hvad enten det er en novelle, en episk saga, en epokegørende roman eller et teaterstykke for dramatisk teater. Kun tilstedeværelsen af en konflikt kan sætte den ideologiske retning af plottet, bygge en komposition, organisere et kvalitativt forhold mellem modsatte billeder.

Forfatterens evne til at skabe en konfliktsituation i fortællingen i tide, udstyre modsatte billeder med levende karakterer, evnen til at forsvare sin sandhed vil helt sikkert interessere læserne og få dem til at læse værket til ende. Fra tid til anden skal den bringes til det højeste punkt af lidenskab, skabe uløselige situationer og derefter tillade karaktererne at overvinde dem. De må tage risici, komme ud, lide følelsesmæssigt og fysisk og fremkalde en hel bunke af alle slags følelser hos læserne fra ømhed til dyb fordømmelse af deres handlinger.

Hvad skulle konflikten være

Sandte mestre af det kunstneriske ord tillader deres karakterer at have og forsvare deres synspunkter, dybt fange læsere med forskellige moralske værdier i netværket af deres følelser og ræsonnement. Kun i dette tilfælde vil hæren af fans af værket vokse og blive genopfyldt med elskere af det kunstneriske ord i forskellige aldre, forskellige sociale lag,alle uddannelsesniveauer. Hvis forfatteren formåede at fange læsernes opmærksomhed fra de første sider og holde dem på et plot eller ideologisk konfrontation indtil det sidste punkt - ros og ære til hans pen! Men dette sker sjældent, og hvis konflikter i litteraturværker ikke vokser som en snebold, involverer ikke nye karakterer i deres løsning, allerede med deres egne vanskeligheder, hverken historien eller romanen eller skuespillet af selv de mest berømte forfatter.

Plottet skal dynamisk dreje op til et vist punkt, hvilket giver anledning til de mest utrolige situationer: misforståelser, skjulte og åbenlyse trusler, frygt, tab - konstant dynamik er nødvendig. Hvad kan skabe det? Bare et twist i plottet. Nogle gange kan det være forårsaget af den uventede opdagelse af et afslørende brev, ellers kan det være tyveri af uigendrivelige beviser for nogens sandhed. I et kapitel kan helten blive vidne til en form for forbrydelse eller en pikant situation, i et andet bliver han selv synderen for noget tvetydigt. I den tredje kan han have mistænkelige lånere, som han ikke ved noget om, men føler deres tilstedeværelse. Så kan det vise sig, at der slet ikke er tale om lånere, men skjulte fjender fra omgivelserne tæt på ham, som konstant er i nærheden. Lad nogle gange eksempler på konflikter i litteraturen virke banale, langt ude, men de bør holde læseren i konstant spænding.

Konfliktens effekt på plottende plot

Den individuelle lidelse og prøvelse for hovedpersonen i et kunstværk kan vække interesse og sympatikun indtil videre, hvis historiens bipersoner ikke er involveret i konflikten. Konfrontationen skal uddybes og udvides for at give plottet nyhed, lysstyrke og gribende.

Langsom diskurs, selvom den handler om høje følelser og hellig uskyld, kan give læseren lyst til at vende kedelige sider i irritation. For ideologi er selvfølgelig vidunderlig, men hvis den er forståelig for alle og ikke giver anledning til en masse spørgsmål, så vil den ikke kunne fange nogens fantasi, og når vi henter en bog, har vi brug for levende følelser. Konflikt i litteratur er en provokation.

Det kan ikke gives så meget af en bunke uforståelige situationer, som af et klart og præcist mål for personerne, som hver af dem fører gennem hele værket, uden at forråde det, selv når forfatteren kaster sin karakterer ind i lidenskabernes hede. Enhver af de modstående sider bør bidrage til udviklingen af plottet: nogle med deres vilde, ulogiske narrestreger for at irritere læseren, andre - for at berolige ham med rimelighed og originalitet i handlinger. Men alle sammen skal løse ét problem - at skabe skarphed i fortællingen.

Et kunstværk som afspejling af konfliktsituationer

Hvad andet, udover en bog, kan rive os ud af hverdagen og mætte den med indtryk? Romantiske forhold, som nogle gange er så mangelfulde. At rejse til eksotiske lande, som ikke alle har råd til i virkeligheden. Afsløring af kriminelle, der gemmer sig under maskerne af lovlydige ogrespektable borger. Læseren leder efter noget i bogen, der bekymrer ham, bekymrer og interesserer ham mest i et bestemt tidsrum, men i det virkelige liv sker der ikke noget lignende for ham eller hans bekendte. Temaet konflikt i litteraturen opfylder dette behov. Vi vil finde ud af, hvordan det hele foregår, hvordan det føles. Ethvert problem, enhver livssituation kan findes i bøger, og hele spektret af oplevelser kan overføres til dig selv.

Typer og typer af konflikter

I litteraturen kommer flere karakteristiske konflikter klart til udtryk: kærlighed, ideologiske, filosofiske, sociale, symbolske, psykologiske, religiøse, militære. Dette er selvfølgelig ikke en komplet liste, vi tog kun hovedkategorierne til overvejelse, og hver af dem har sin egen liste over ikoniske værker, der afspejler en eller flere af de nævnte konflikttyper. Så Shakespeares digt "Romeo og Julie", uden at gå i demagogi, kan tilskrives kærlighedstypen. Forholdet mellem mennesker, som er baseret på kærlighed, vises deri lyst, tragisk, håbløst. Dette værk afspejler dramaets natur som ingen anden mere i klassikernes bedste traditioner. Plottet i "Dubrovsky" gentager lidt hovedtemaet i "Romeo og Julie" og kan også tjene som et typisk eksempel, men vi husker stadig Pushkins vidunderlige historie, efter at vi har navngivet Shakespeares mest berømte drama.

Det er nødvendigt at nævne andre typer konflikter i litteraturen. Når vi taler om det psykologiske, husker vi Byrons Don Juan. Billedehovedpersonen er så selvmodsigende og udtrykker så levende personlighedens indre konfrontation, at det ville være svært at forestille sig en mere typisk repræsentant for den nævnte konflikt.

Flere plotlinjer i romanen i verset "Eugene Onegin", mesterligt skabte karakterer er typiske for kærlighed, sociale og ideologiske konflikter på én gang. Sammenstødet mellem forskellige idéer, der hævder den ene over den anden og omvendt, løber gennem næsten enhver litterær skabning og fanger læseren fuldstændigt både i dens historie og i konflikten.

Sameksistens af flere konflikter i fiktion

For mere specifikt at overveje, hvordan konflikter bruges i litteraturværker, er typer flettet sammen, det er mere rimeligt at tage for eksempel værker af en stor form: "Krig og Fred" af L. Tolstoy, "The Idiot", "Brødrene Karamazov", "Dæmoner" F Dostojevskij, "Taras Bulba" af N. Gogol, dramaet "Et dukkehjem" af G. Ibsen. Hver læser kan lave sin egen liste over historier, romaner, skuespil, hvor det er let at spore sameksistensen af flere konfrontationer. Ganske ofte er der sammen med andre en generationskonflikt i russisk litteratur.

Så, i "Dæmoner" vil en opmærksom forsker finde en symbolsk, kærlighedsmæssig, filosofisk, social og endda psykologisk konflikt. I litteraturen er det næsten alt, som plottet hviler på. "Krig og Fred" er også rig på billedopgør og begivenheders tvetydighed. Konflikten her ligger endda i selve romanens titel. Ved at analysere karaktererne af hans helte kan man finde en Don Juan psykologisk konflikt i hver. Pierre Bezukhov foragter Helen, men han er betaget af hendes glans. Natasha Rostova er glad for sin kærlighed til Andrei Bolkonsky, men fortæller om en syndig tiltrækning til Anatole Kuragin. Den sociale og hjemlige konflikt gættes i Sonyas kærlighed til Nikolai Rostov og hele familiens involvering i denne kærlighed. Og sådan er det i hvert kapitel, i hver lille passage. Og alt dette tilsammen er et udødelig, stort værk, som ikke har sin sidestykke.

Livrige billeder af generationernes konfrontation i romanen "Fædre og sønner"

Ikke mindre beundring, som "Krig og Fred", fortjener I. Turgenevs roman "Fædre og sønner". Det er almindeligt accepteret, at dette værk er en afspejling af den ideologiske konflikt, generationernes konfrontation. Uden tvivl bekræfter overlegenheden af ens egne ideer frem for andres, som alle historiens helte forsvarer med lige stor respekt, dette udsagn. Selv den eksisterende kærlighedskonflikt mellem Bazarov og Odintsova blegner på baggrund af den samme Bazarovs og Pavel Petrovichs uforsonlige kamp. Læseren lider sammen med dem, forstår og retfærdiggør den ene, bebrejder og foragter den anden for hans overbevisning. Men hver af disse helte har både dommere og tilhængere blandt fans af værket. Generationskonflikten i russisk litteratur er ingen andre steder udtrykt så klart.

Idékrigen mellem repræsentanter for to forskellige klasser beskrives mindre levende, men det gør den endnu mere tragisk - Bazarovs mening i forhold til sin egen forælder. Er dette ikke en konflikt? Herkun hvilken - ideologisk eller stadig mere social og hverdagsagtig? På den ene eller anden måde er det dramatisk, rystende, endda skræmmende.

Billedet af hovednihilisten skabt af Turgenev fra alle eksisterende kunstværker vil altid være den mest kontroversielle litterære karakter, og romanen blev skrevet i 1862 - for mere end halvandet århundrede siden. Er dette ikke et bevis på romanens geni?

Refleksion af social konflikt i litteraturen

Vi har allerede nævnt denne form for konflikt med få ord, men den fortjener mere detaljeret overvejelse. I "Eugene Onegin" af Pushkin afsløres han i så enkle ord, som så tydeligt rejser sig foran os fra værkets første linjer, at intet andet dominerer ham, ikke engang Tatianas smertefulde kærlighed og Lenskys alt for tidlige død.

“Når jeg ville begrænse mit liv til min hjemmekreds … Hvad kunne være værre end en familie i verden …”, siger Evgeny, og du tror på ham, du forstår ham, selvom læser har forskellige holdninger til emnet! Sådanne forskellige personlige værdier hos Onegin og Lensky, deres drømme, forhåbninger, livsstil - radik alt modsatte - afspejler intet mere end en social konflikt i litteraturen. Dette er en afspejling af to lyse verdener: poesi og prosa, is og ild. Disse to polære modsætninger kunne ikke eksistere sammen: Konfliktens apoteose er døden i Lenskys duel.

Filosofiske og symbolske typer konflikter og deres plads i fiktionen

Med hensyn til den filosofiske konflikt er der mere ideelle eksempler på dens undersøgelse end Fjodor Dostojevskijs værker fra den førsteminutter du ikke husker. Brødrene Karamazov, Idioten, Teenageren og længere nede på listen over Fjodorov Mikhailovichs udødelige arv - alt er vævet af de fineste filosofiske ræsonnementer fra næsten alle personerne i hans værker uden undtagelse. Dostojevskijs værker er levende eksempler på konflikter i litteraturen! Hvad er det fordærvede (men for heltene helt almindelige) tema om utroskab, som løber gennem hele romanen "Dæmoner", og er især udt alt i kapitlet "Ved Fjodor", forbudt i lang tid. Ordene, som disse afhængigheder retfærdiggøres og forklares med, er intet andet end karakterernes indre filosofiske konflikt.

Et levende eksempel på symbolisme er M. Maeterlincks værk "The Blue Bird". I den opløses virkeligheden i fantasi og omvendt. Den symbolske forvandling af tro, håb og ens egen overbevisning til en mytisk fugl er et eksemplarisk plot for denne type konflikt.

Vindmøller af Cervantes er også symbolske, skyggen af Hamlets far af Shakespeare, ni cirkler af helvede af Dante. Moderne forfattere gør ikke meget brug af symbolik som konflikt, men epos er fyldt med det.

Typer af konflikter i Gogols værker

Værkerne af den største forfatter fra Rusland og Ukraine er mættet med skarpt markeret symbolik med dens djævle, havfruer, brunkager - de mørke sider af menneskelige sjæle. Historien "Taras Bulba" adskiller sig mærkbart fra de fleste af Nikolai Vasilyevichs værker i det fuldstændige fravær af overjordiske billeder - alt er virkeligt, historisk berettiget og intet med hensyn til intensiteten af konflikterer ikke ringere end den del af fiktionen, der findes i ethvert litterært værk i en eller anden grad.

Typiske typer konflikter i litteraturen: kærlighed, social, psykologisk, generationskonflikt kan let spores i "Taras Bulba". I russisk litteratur er billedet af Andriy så verificeret som et eksempel, hvorpå de er bundet, at der ikke er behov for at gå ind i forklaringer, i hvilke scener de spores. Det er nok at genlæse bogen og være særlig opmærksom på nogle punkter. Konflikter i russisk litteraturs værker bruges til dette.

Og lidt mere om konflikter

Der er mange varianter af konflikter: komisk, lyrisk, satirisk, dramatisk, humoristisk. Det er de såkaldte prætentiøse synspunkter, de bruges til at forstærke værkets genrestil.

Sådanne typer af konflikter i litteraturen som plot-religiøse, familiemæssige, inter-etniske - gennemgår værkerne af det tema, der svarer til konflikten, og overlejres på hele fortællingen som helhed. Derudover kan tilstedeværelsen af denne eller hin konfrontation afspejle den sensuelle side af historien eller romanen: had, ømhed, kærlighed. For at understrege nogle facetter af forholdet mellem karaktererne, forværrer de konflikten mellem dem. Definitionen i litteraturen af dette begreb har længe haft en klar form. Konfrontation, konfrontation, kamp bruges, når det er nødvendigt at udtrykke mere levende ikke kun karakteren af karaktererne og hovedhistorien, men også hele systemetideer afspejlet i arbejdet. Konflikten er anvendelig i enhver prosa: børns, detektiv, kvinders, biografiske, dokumentariske. Alle slags og typer af konflikter kan ikke nævnes, de er talrige som epitet. Men uden dem skabes ingen skabelse. Plot og konflikt er uadskillelige i litteraturen.