Kompositionsteknik i litteratur: beskrivelse, anvendelse og regler

2024 Forfatter: Leah Sherlock | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-17 05:31

Ordet "komposition" støder man først på i skolen, senere bliver det et udtryk, derefter et begreb, der gradvist udvider sig til nøglen i enhver plan for at forstå et litterært værk. Der er forskellige måder og former for kunstnerisk repræsentation af virkeligheden, og kompositionsteknik betragtes som en af de vigtigste formative enheder.

Composing

"Komposition" fra latin er oversat på den måde. Eller "skriver". Det er dette fænomen, der giver læseren en holistisk fortælling og i det hele taget enhver tekst. Hvordan skal man fortolke den kompositionsteknik, der hjælper med at arrangere alle dele af teksten i den rigtige rækkefølge, som udelukkende er bestemt af indholdet i dette værk? Selvfølgelig er kompositionen ikke kun en kæde af scener og episoder, der er meget mere sofistikeret kreativt arbejde i at komponere dele af teksten.

Så en måde at bringe alle elementerne ind i en komposition er at komponere en enkelt helhedfortællinger fra beskrivelser, monologer, dialoger, figurativt system, indsatte historier, forfatterens digressioner, karakteristika af helte, plot af historien og dens plot, landskaber og portrætter. Dette vil være den første kompositionsteknik.

Kig ind i fortiden og fremtiden

Tilbageblik tager læseren tilbage i tiden, hvor forfatteren fordyber ham i begivenheder, der skete for helten, så længe han har lyst, og dermed klarlægges grundårsagen til, hvad der sker i nuet. Retrospektivens kompositionsteknik bruges af forfatterne meget bredt og ofte både i prosa og i poesi.

Intriger skabes meget effektivt, når forfatteren skifter kapitler og giver dem på skift til flere helte, begivenheder eller lokaliteter. Og hvert kapitel slutter med en ufærdig og spændende scene. Et stort incitament viser sig for læseren til at scrolle videre hurtigere. Sådanne kompositionsteknikker kaldes diskontinuiteter i litteraturen. Derudover kan selve kompositionen bygges tematisk, spejlet, i en ring eller i omvendt rækkefølge af begivenheder.

Fire træk

Kompositionen af ethvert rigtigt værk er bestemt flerlagsmæssigt, hver af dem har en "dobbelt" og endda "tredobbelt bund", "understrømme" og endda boblebade. Hvordan opnår forfatteren en sådan tvetydighed? Selvfølgelig ved at bruge en række forskellige kompositionsteknikker i litteraturen. Dem er der utroligt mange af. Der er fire primære: redigering, kontrast, forstærkning og gentagelse.

Gentagelse er en af de enkle og ekstremt effektive, den hælder en uventet kontekst ind i almindelige ord, giver harmoni til lyden, hjælper med at identificere det vigtigste. Her er det velkendte eksempel på Bloks digt "Nat, gade, lampe, apotek …" mest passende, hvor de vigtigste kompositionsteknikker - gentagelse og forstærkning - viser livskredsens cirkularitet og en konstant tilbagevenden til den. forbi. Det er det samme i prosa - en form for gentagne detaljer eller et bestemt billede vises i værkets ledemotiver, som er gennemsyret af dem og dermed opnår integritet. For eksempel Lazarus' genopstandelse af Dostojevskij ("Forbrydelse og straf") eller billedet af et tordenvejr af Ostrovsky.

Forstærkende og kontrasterende

Styrkelse som teknik er tæt på gentagelse, men der er mere effekt i den kunstneriske transmission af et fænomen eller begivenhed, da detaljer eller billeder, der ligner de første, udvælges, som med hver ny udgang øger den følelsesmæssige stress af læseren og hurtigt fylde det afbildede billede med nye detaljer og synlige billeder. Gogol er især god til denne teknik (en beskrivelse af huset til Sobakevich eller Plyushkin). Tjekhov bruger denne teknik i historien "Manden i sagen".

Den modsatte teknik er ikke mindre god og effektiv. Opposition, ellers - antitese, brugen af kontrasterende billeder. Med stor kraft kommer disse kompositionsteknikker til udtryk i digte. Lad os huske på Lermontov, hvor arrogante efterkommeres sorte blod udgydes ved siden af digteren med retfærdigt blod, hvordan selve dybden af hver rysterlæserens hjerte fra sådanne modstande. Og kompositorisk opposition er til stede næsten over alt, du kan ikke undvære det: storm og fred ("Sail" af Lermontov), Onegin og Lensky. Uden kontrast vil ikke et eneste værk finde sted, selv poesi, selv prosa, denne teknik er stærk og udtryksfuld.

Forurening og installation

Dette er en kombination af to teknikker - opposition og gentagelse. Således opnås en særlig stærk effekt - en spejlsammensætning. Kontaminering i translation betyder blanding, så det er nemmere at huske navnet på den kompositoriske teknik, der kombinerer polære modsatte værdier. Med en spejlkomposition er gentagelsen næsten bogstavelig t alt nøjagtig, men med den modsatte betydning. Lad os huske: scenen for Tatyana og Onegin med en irettesættelse af Tatyana i begyndelsen og scenen for Onegin og Tatyana med en irettesættelse af Onegin i slutningen af romanen. Spejlkomposition er et meget fordelagtigt og kraftfuldt værktøj.

Redigering er en mere kompleks teknik, subtilt opsøgt, men slående på stedet. Ved læsning opleves dette dog som en indsigt, selvom forfatteren nok meget længe har tænkt over, hvilken kompositionsteknik han skulle vælge, lægge puslespil, omarrangere to forskellige billeder side om side, så en tredje, ny betydning blev født af deres nærhed. For eksempel Pavel Petrovich, en aristokrat, der har et sølvaskebæger i form af en bastsko på sit bord. Sølv. Bast sko. Vi ved nu alt om aristokraten Pavel Petrovich gennem en oxymoron komponeret af Turgenev, som mesterligt brugte kompositoriske midler.

Teknikker og deres niveauer

Bsammensætning af værket udfører alle de anvendte teknikker en af to funktioner, der adskiller sig fra hinanden. Kompositionsteknikken organiserer enten et separat fragment af teksten - mikroniveauet, eller hele teksten som et kompositionsprincip - makroniveauet. Gentagelse i en separat del af en poetisk tekst bruger ofte sådanne troper som anaphora (enmandskommando) og rim (lydgentagelse i slutningen af vers).

Forstærkningsteknikken i prosa er oftest passende på mikroniveau, i beskrivelser af en genstand eller et fænomen, og i et digt er det en god måde at skabe en generel kompositionsenhed. Som eksempel kan man huske Pushkins digt "Profeten" (og Rimsky-Korsakov skrev musikken til det så godt, at man, tilsyneladende, endda kan mærke forstærkningsteknikken). Redigering når også nogle gange makroniveauet og organiserer kompositionen af hele værket, endda et meget omfangsrigt, som for eksempel i Pushkin ("Boris Godunov") eller Bulgakov ("Mesteren og Margarita").

Kompositionsteknikker og effekter

Redigering og forstærkning, opposition og gentagelse - enhver af de vigtigste kompositionsteknikker, og ikke kun de vigtigste, kan udvide sin betydning til princippet om kompositionskonstruktion. Men kernen i hvert sådant princip er først og fremmest effekten. Ellers hvorfor alt det ballade med kompositionsteknikker, hvis du kan genfortælle informationen efter princippet om en telefonbog.

Hvilke kompositoriske tricks vil tilføje effekt til stykket? For eksempel, hvis handlingen ikke starter fra begyndelsen af begivenheder, men omvendt - fraende, gradvist at bygge tidens forløb i de følgende episoder og forklare årsagerne til de hændelser, der skete. Dette er den såkaldte omvendte sammensætning, en meget interessant teknik ("Hvad skal man gøre?" Chernyshevsky). Og hvis gentagelsen af strofer bruges, som om man indrammede et digt, eller en beskrivelse, der foregår i begyndelsen og slutningen af værket, lukker kompositionen med en ring, vil denne teknik hedde det - ringkomposition eller indramningskomposition. Brugt meget ofte i både poesi og prosa.

Kunstnerisk billede

Kunstnerisk billede er en fantastisk kompositionsarrangør. Gogol, for eksempel, trak som en rød tråd gennem hele digtet "Døde sjæle" billedet af vejen, der fungerede som et klart omrids af hele fortællingen: vejen til byen NN, derfra vejen til Manilovka, vejen til Korobochka, vejen til værtshuset med Nozdryov placeret der, vejen til Nozdryov, vejen videre - fra hus til hus. Og Gogol slutter også kære. Så dette er det strukturdannende element.

Forfatteren kan også gøre udstillingen til et organiserende element, som for eksempel Pushkin i romanen "Eugene Onegin", hvor hele det første kapitel er det. En kompositionsteknik er også symmetrien af episoder, billeder, ord, såvel som fænomener, kapitler, scener - hvad som helst, og dette princip om at konstruere en komposition er også meget populært indtil videre. Det er allerede blevet sagt om forurening og kompositorisk kløft, vi kan kun tilføje, at sidstnævnte oftest bruges af forfattere af detektivhistorier og eventyrromaner til at forstærke intrigen.

Theme

Dette er også noget af en kompositionsteknik, når forfatteren tydeligst fremhæver forholdet mellem værkets hovedpersoner eller dets centrale billeder. Denne metode foretrækkes af lyriske digtere.

Rækkefølgen af fortælling, logisk ræsonnement, der udvikler sig fra tanke til tanke, fører til den endelige konklusion, som for eksempel i mange digte af Pushkin, Tyutchev, Mayakovsky, kaldes sekventiel komposition, hvor sekvens er en enhed.