Toskansk orden som et element, der giver bygninger et majestætisk udseende

2024 Forfatter: Leah Sherlock | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-17 05:31

En integreret del af kunsten at byplanlægge eller "frossen musik", som arkitektur ofte kaldes, er en arkitektonisk orden. Ordet kommer fra det latinske udtryk "ordo", som betyder "orden, orden". Dette er en ordnet, perfektioneret post-og-bjælke-struktur baseret på strenge beregninger og regler.

Den toscanske ordens fremkomst som en arkitektonisk form

Fra tiden for de gamle middelhavscivilisationer til i dag er der 5 arkitektoniske ordener. Der var senere forsøg på at skabe franske og amerikanske ordener, men de formåede ikke at være på niveau med de klassiske fem, hvis repræsentanter adskiller sig fra hinanden i størrelse og proportioner, kunstnerisk fortolkning af elementerne og oprindelsessted. Sammen med Hellas var der det antikke Etrurien (det moderne Toscana). Deraf navnet - toscansk orden, men nogle gange kaldes den også for etruskisk. Det menes, at det antikke Grækenland gav verden trearkitektoniske typer - doriske, joniske og korintiske, og senere dukkede to flere op - toscanske, eller enkle, og komplekse, som dukkede op i det gamle Rom. Andre forskere, såsom den antikke romerske arkitekt og mekaniker Vitruvius, hævder, at den toscanske orden er en ældre eller arkaisk form for den doriske søjle. Under alle omstændigheder er deres forhold indikeret af en vis lighed i design og layout af templer, begge er stabile. Det helt andet navn - "simpelt" - indikerer, at den toscanske orden skiller sig ud fra alle med sin uhøjtidelighed og pålidelighed.

Bestil proportioner og forhold

Hvad er en ordre generelt? Dette er en arkitektonisk struktur, som er et kompleks bestående af en piedestal, en søjle, bærende dele og en entablatur - en båret del. Alle fem ordrer er kendetegnet ved denne konstruktion, hvor alle dele står i forhold til hinanden. Derudover er der en opdeling i komplette og ufuldstændige ordrer, hvor den samlede højde af den arkitektoniske struktur består af 19 arkitektoniske brud i det første tilfælde og fem i det andet. De er fordelt som følger:

- piedestalen får 4 dele af den samlede længde;

- kolonne får 12 dele;

- entablatur, henholdsvis tre dele.

Med hensyn til den ufuldstændige version, hvor der ikke er nogen piedestal, foregår fordelingen som fire og en del. Komponenterne i selve entablaturen er også interessante, som omfatter tre dele: architrave, frise og cornice. BestilleToscana adskiller sig fra sine modstykker ved, at dens øvre støttestruktur mangler en frise, den midterste forsænkede del.

Byggefunktioner

Den tilsyneladende eksterne enkelhed af den fulde version er noget misvisende. Denne arkitektoniske form fra soklen til loftet har 32 detaljer. Sådanne specifikke begreber som entasis eller udtynding, modul, skrivebord, bruges til at beregne den toscanske orden, hvis konstruktion er begrundet i værket "On Architecture" af den ovennævnte Vitruvius. Både beregning og konstruktion er relativt enkle, fordi alle de mængder, der bruges til dette, er multipla af hinanden. Så modulet er radius af bunden af søjlen, og dets højde har (for den toscanske orden) 7 diametre, som hver indeholder 24 skriveborde. Ved 1/3 af højden antager søjlens cylindriske krop en konisk form. Dette kaldes entasis.

Betydningen af gamle ordener i senere tiders arkitektur

Alle antikke græske og romerske ordener blev meget brugt i oldtidens arkitektur. Facader af templer og regeringsbygninger blev trimmet med dem, rotunder og åbne gallerier blev rejst med deres hjælp. Egentlig er det kun efter dem, man kan bedømme antikkens arkitektur og dekorative kunst. Så gik interessen for dem i lang tid tabt og begyndte igen at dukke op i det 15. århundrede, under renæssancen. Barok og klassicisme forblev ikke ligeglade med disse arkitektoniske former. Kort sagt begyndte interessen for dem først at falme mod slutningen af det 19. århundrede. Toscansk orden iRussisk imperiums arkitektur indtog en fremtrædende plads. Mange ortodokse kirker var færdige med søjler. En fremtrædende repræsentant for Empire-stilen i Rusland var Karl Rossi. Og på gaden opkaldt efter ham i St. Petersborg, på facaderne af andre bygninger i Moskva, Sevastopol (grevens kaj) er der arkitektoniske elementer fra det antikke Grækenlands og Roms tid. De symboliserer ifølge traditionen åndens storhed og nationens militære herlighed.