Portræt af Lomonosov: beskrivelse

2024 Forfatter: Leah Sherlock | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-17 05:31

Mikhail Lomonosov er længe blevet kaldt en lærebogspersonlighed. Ethvert skolebarn fra en ung alder kender til en fremragende videnskabsmand, eller i det mindste om hans eksistens, og genkender hans optræden i portrættet.

Mikhail Lomonosov: et portræt af en videnskabsmand, lavet efter en tegning af Schulze

I maleriet fra det XVIII århundrede var malerier, der forestillede mennesker, i særlig efterspørgsel. Dette skyldtes i høj grad folks behov for at sætte et præg på historien og videregive oplysninger til eftertiden om, hvordan deres tids fremragende hoveder så ud.

Sådan en person som en fremragende videnskabsmand, en pioner inden for mange videnskabsområder, en encyklopædist, en digter og bare en fantastisk person med bemærkelsesværdig fysisk styrke kunne ikke undvære kunstnernes opmærksomhed.

Lomonosovs portræt er kendt af alle siden barndommen. Få mennesker ved, at et så velkendt billede af en videnskabsmand har flere fortolkninger, og nogle gange er det meget svært at skelne mestrenes hånd. Blandt de mange værker af betydelig interesse blandt kunstkritikere er graveringsportrættet af Lomonosov, skrevet af M. Schreyer baseret på tegningen af hans kollega og lærer H. Schulze.

Kompositionen af værket er ikke megetadskiller sig fra Fessar, men det kan ses, at Schreyer introducerer en række interessante detaljer. Videnskabsmanden holder ikke begge hænder på bordet, men sidder i en åben positur og blotter sit bryst i en kaftan sjusket båret derhjemme. I den ene hånd holder Mikhail Vasilyevich noter, og i den anden en pen. Hans ansigtsudtryk røber ekstrem eftertænksomhed, men samtidig kan man fange noter af begejstring i hans øjne. Beskueren præsenteres for et portræt af Lomonosov, der er travlt optaget af tankeprocessen og samtidig forsøger at omhyggeligt fikse alt på papir. Bøger åbne foran ham ligger i uagtsomhed.

En uventet kendsgerning om gravering

Schreiers gravering, der afbilder et portræt af Lomonosov, har et træk, som kunsthistorikere stadig er i gang med. Det antages, at værket er skrevet efter en tegning af Schulze, men han er født i 1749, hvilket ikke passer med datoen for stikningen - slutningen af 1700-tallet. Ved nærmere undersøgelse af billedet kan man bemærke, at man i den åbne bog i forgrunden kan se navnet på Peter I, og ikke Elizabeth, i hvis tid Lomonosov levede. Den overordnede komposition er stilistisk bygget i barokkens ånd, selvom slutningen af 1700-tallet betragtes som perioden, hvor klassicismen dominerede maleriet. Baseret på disse uoverensstemmelser i kunstverdenen er der en antagelse om, at portrættet af Lomonosov af Schreyers hænder gik gennem flere stadier af dets udvikling, og kunstneren selv kontaktede ikke videnskabsmanden personligt. Oprindeligt blev et portræt af Mikhail Vasilyevich skabt, derefter lavede Schulze en tegning fra ham. På sidste stadie skabte Schreierhans berømte gravering baseret på en blyantskitse af hans lærer og kollega.

Stylistiske træk ved gravering

Den ovennævnte barokstil på billedet, som ikke havde nogen plads i det 18. århundrede, forklares med den kunstneriske teknik, der kom til os fra Romerrigets tid. Efter at have sat sig et mål om at skrive en gravering, der forestiller en fremragende videnskabsmand, Schulze, og efter ham fandt Schreyer selvfølgelig en passende prototype af maleriet, som forestillede Jean-Jacques Rousseau. Og ved at tage det som grundlag "implanterede" de Lomonosovs hoved på tænkerens krop. Det er denne kendsgerning, der forklarer den stilistiske uoverensstemmelse i Schreirs gravering med de kanoner, der var fremherskende i maleriet i slutningen af det 18. århundrede..