Bartolomeo Rastrelli, arkitekt: biografi, værker. Smolny-katedralen, Vinterpaladset, Stroganov-paladset

2024 Forfatter: Leah Sherlock | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-17 05:31

Arkitekt Bartolomeo Rastrelli er skaberen af mange fantastiske, smukke strukturer. Dens paladser og religiøse bygninger forbløffer med deres højtidelighed og pragt, stolthed og roy alty. Og det er ikke overraskende. Når alt kommer til alt er Bartolomeo Rastrelli, hvis biografi er af interesse for mange moderne arkitekturelskere, skabt og skabt til kejsere.

Barndom kort fort alt

Bartolomeo Francesco Rastrelli blev født i Paris, i familien til den talentfulde og berømte italienske billedhugger Bartolomeo Carlo Rastrelli. Dette skete tilbage i 1700, da Frankrig blev regeret af Ludvig XIV. Kongen satte stor pris på sin hofbilledhugger, så lille Francescos barndom gik i tilfredshed og skødesløshed.

Drengen voksede op meget nysgerrig og flittig. Han kunne lide at lave noget med sine hænder, han kunne lide at efterligne sin far og finpudse sine færdigheder.

flytter til Rusland

Efter "Solkongens" død modtog Carlo Rastrelli en invitation fra det russiske hof til et treårigt arbejde i Nordriget. På det tidspunkt var detsædvanlige talentfulde håndværkere tager på arbejde i Rusland, så Rastrelli Sr., uden at tænke sig om to gange, samlede sin familie og tog til Skt. Petersborg.

Hovedstaden tog imod udlændinge positivt. Familien bosatte sig i deres eget hus, nød respekt og ære. Peter I, der var optaget af indretningen af den nye by, behandlede de dygtige håndværkere venligt og hensynsfuldt. Da han så deres dygtighed og dygtighed, forsynede han specialister med ordrer, som blev fulgt af en god, virkelig kongelig belønning.

Begyndelsen på kreativitet

Fra en ung alder var Bartolomeo Rastrelli engageret i seriøst arkitektonisk arbejde under vejledning og opsyn af sin far. For eksempel deltog han i færdiggørelsen af nogle af prins Menshikovs paladser, en energisk og magtsyg allieret af kejser Peter.

Det første relativt uafhængige værk af Bartolomeo Rastrelli (i Rusland hed den unge arkitekt i øvrigt Varfolomey Varfolomeevich) konstruktionen af et tre-etagers palads lavet af natursten til Hans fredfyldte højhed prins, statsmand og videnskabsmand Dmitry Konstantinovich Kantemir.

Arkitekten gav ikke sin første bygning nogen særpræg og egenskaber. Nej, paladset blev bygget i overensstemmelse med Peter I's almindeligt anerkendte stil, det var præget af volumetrisk fylde, klarhed i opdelinger og fladhed af facader. Rastrelli vælger sin egen stil senere.

I 1720'erne rejste den håbefulde arkitekt flere rejser til Frankrig og Italien for at stifte bekendtskab med nye modetrends og tendenser inden for byggekunst.

Politisk kup

I begyndelsen af 1930'erne, ved begyndelsen af Anna Ioannovnas regeringstid, besluttede faderen Rastrelli at etablere forbindelser med den nye kejserinde og gik til hende for at få et publikum, tog sin søn og tegnede skitser med sig.

Den unge dronning, der drager mod pomp og sofistikering, modtog positivt talentfulde arkitekter og hædrede dem med at bygge deres eget palads. Så den unge arkitekt havde mulighed for at udmærke sig foran kejserinden. Alle hans projekter er blevet godkendt og implementeret.

Vinterpalads

Med Anna Ioannovnas magtovertagelse begynder den begavede arkitekt sit livs arbejde - han bliver instrueret i at færdiggøre opførelsen af det største kongelige palads i Skt. Petersborg. Hvad laver Bartolomeo Rastrelli? Vinterpaladset, der blev bygget tilbage i begyndelsen af 1700-tallet, forekom kejserinden lille og almindeligt, så hun godkendte gladelig den inspirerede arkitekts storladne plan, ifølge hvilken det var nødvendigt at udkøbe fire tilstødende huse og opføre et storslået bygningskompleks i deres sted.

Et par år senere var byggeriet afsluttet, og for øjnene af Sankt Petersborg-beboerne dukkede en solid fire-etagers bygning op, der vender ud mod Neva med dens facader og indeholdt næsten halvfjerds ceremonielle sale og mere end hundrede soveværelser samt et teater, et galleri, et kapel og mange kontor- og vagtkvarterer.

Paladset var dygtigt og rigt dekoreret, havde runde rustikke søjler og pedimentskulpturer, og enorme gallerier optog hele husets første salmed buer.

Det er bemærkelsesværdigt, at Rastrelli var nødt til at lave vinterpaladset om igen. Det skete tyve år senere, under Elizabeth Petrovnas regeringstid.

Den nye kejserinde fandt Romanovs hovedresidens beskidt og upassende for hendes status. Hun ville øge bygningen i højden og længden. For at gøre dette var det nødvendigt at rive bygningen ned og i stedet bygge en ny, mere passende til at modtage udenrigsministre og holde festlige festligheder.

Hvad er bemærkelsesværdigt ved strukturen af det nye Vinterpalads, bygget under opsyn af Bartolomeo Rastrelli? Bygningen havde halvandet tusinde værelser og optog et areal svarende til tres tusinde kubikmeter.

Paladset, der har form som et enormt rektangel, havde en indvendig frontblok og en massiv, pragtfuldt dekoreret facade, som var udstyret med vidt anbragte søjler og rummelige vinduer, alle slags vinduesarkitraver og talrige vaser og statuer placeret over brystværnene.

Det er bemærkelsesværdigt, at det moderne udseende af Vinterpaladset, også kaldet Eremitagen, næsten fuldstændig svarer til den store arkitekts sidste projekt.

Architect for Biron

I 1730'erne begyndte Bartolomeo Rastrelli at kommunikere tæt med Biron, Anna Ioannovnas favorit. Under protektion af den ukronede kejser bliver arkitekten den nuværende kejserindes kongelige arkitekt. Forresten nød Elizaveta Petrovna, der kom til magten femten år senere ved hjælp af et paladskup, ogsåtjenester af Rastrelli som chefarkitekt.

For Biron udvikler og implementerer arkitekten projekter til opførelsen af Mitava- og Rundale-paladserne. Her skaber mesteren store bygninger, der trækker mod en lukket struktur, hvor det dominerende element er et aflangt centr alt legeme.

Med hver ny tegning udvikles og forbedres Bartolomeo Rastrellis kunst, linjer og teknikker bliver mere plastiske og mere prægede.

Arbejd på genopbygning. Anichkov Palace

Med fremkomsten af den næste elskerinde begyndte den talentfulde arkitekt at modtage interessante og fantastiske ordrer, hvoraf en var færdiggørelsen af byggeriet på dæmningen af Fontanka-floden, påbegyndt af arkitekten Zemtsov.

Luksusbygning, opført i barokstil, gik over i historien som Anichkov-paladset. Bartolomeo Francesco Rastrelli overvågede konstruktionen og udsmykningen af en usædvanlig bygning, formet som bogstavet "H".

Arbejd på genopbygning. Peterhof

Rastrellis næste ordre var at genopbygge Peterhof.

Elizaveta Petrovna ønskede helhjertet at forbedre og berige sin afdøde fars bolig. For at gøre dette beordrede hun at bevare datidens petrine-stil og atmosfære i bygningens udseende, men beordrede at udstyre bygningen med moderne pragt og skala.

Bartolomeo Rastrelli formåede at udvide og modificere paladskomplekset og efterlade dens udtryksfulde centrale bygning næsten uændret. På siderne tilføjede han bygninger og opførte nye.pavilloner, der forbinder dem med farverige gallerier, og bygget på tredje sal og udviklede et malerisk parksystem.

Det mest spektakulære element i Peterhofs interiør er den firkantede hovedsal med en tofarvet trappe, dekoreret med luksuriøse finish.

Her er alt til stede - dyr forgyldning af genstande og smart vægmaling, samt stuk, træudskæring og smedning.

Arbejd på genopbygning. Tsarskoye Selo

Et andet vigtigt byggeprojekt, der skulle laves om, var den kongelige sommerresidens i Tsarskoje Selo. Hendes kejserinde betragtes som for gammeldags og lille.

Hvilke ændringer skulle der foretages for at forbedre Catherine Palace? Bartolomeo Francesco Rastrelli, for at tilfredsstille kejserindens ønsker, genopbygger i russisk barokstil og sparer hverken penge eller andre midler. Det kræver mere end hundrede kilo guld at dekorere facader og statuer.

I processen med omstrukturering flyttede arkitekten hovedtrappen til den sydvestlige side af paladset, hvilket blottede længden af parallelle, tilstødende forhaller; uddybede vinduernes hulninger og dannede et rigt spil af chiaroscuro; dekorerede facaderne med stuk og skulptur, dekorerede dem i lyseblåt og rigt guld. Alt dette gav kejserindens elskede palads et festligt højtideligt udseende og et rigt følelsesmæssigt udtryk.

Nye projekter

Imidlertid arkitektoniskBartolomeo Francesco Rastrellis arbejde var ikke begrænset til omstrukturering af andres projekter. Arkitekten skabte sine egne talentfulde og originale tegninger, hvorefter han opførte luksuriøse og højtidelige bygninger. En af disse strukturer var Smolny-katedralen. Bartolomeo Francesco Rastrelli udførte den i den overdådige og prætentiøse stil fra den elizabethanske barok, pyntede den med lukarner og frontoner og malede den i blød lyseblå.

Kultbygningens kompleks er lavet på en usædvanlig og speciel måde. Katedralen blev opført med fem kupler, men kun én enkelt kuppel (som har den største størrelse) er direkte relateret til templet, mens de fire andre er klokketårne.

En anden talentfuld skabelse af arkitekten er Stroganov-paladset. Bartolomeo Francesco Rastrelli kombinerede de tre bygninger til en med fælles facade, i hvis centrum han installerede en portik med et våbenskjold og lavede også en stor fortrappe dekoreret med rig stuk og forgyldte smedede gelændere, og et rummeligt galleri dekoreret med forgyldt skulptur og enorme spejle.

Inde i bygningen var der en storslået hal med et areal på hundrede og otteogtyve kvadratmeter.

Kreativitetens solnedgang

Med Elizabeth Petrovnas død faldt den pompøse og dyre barokstil i glemmebogen, så Bartolomeo Francesco Rastrelli var uden arbejde. Han blev erstattet af nye mestre, mere vidende om samtidskunst. Da den ikke har nogen ordrer og oplever økonomiske vanskeligheder, beslutter den aldrende arkitekt at bede omferie og tager til Italien, angiveligt til behandling.

Her leder arkitekten intensivt efter kunder, men det lykkes ikke. Parallelt med dette lærer den talentfulde Rastrelli, at kejserinde Catherine bruger en anden arkitekts tjenester. Så den store italiener modtager en sørgelig resignation og en anstændig pension på tusind rubler.

Sammen med sin familie (arkitekten havde en elsket kone og to børn) forlader Rastrelli Rusland. På vejen møder han sin tidligere protektor Biron og tager til sit hjemland for at genopbygge og forbedre Courland-ejendommen tilhørende den tidligere regent af det russiske imperium.

De siger, at den talentfulde mesters sidste arbejde var projektet af Sankt Simeon og Sankt Anna Kirke, som blev præsenteret af den begavede håndværker personligt til grev Panin med en anmodning om en belønning på tolv tusinde rubler. Men greven fandt det ikke nødvendigt at besvare Rastrellis andragende, skønt han byggede kirken efter tegningerne efter arkitektens død.

Sidste dage

De sidste år før sin død tilbragte den store arkitekt i glemsel og ensomhed. Verdenskunsten havde ikke længere brug for hans nye kreationer, ingen bad ham om nye projekter og bygninger. Den talentfulde mester tilbragte sine dage trist og modløst. Særlig trist var hans eksistens efter hans kones død.

Historikere og kunsthistorikere kender ikke helt den nøjagtige dato for Rastrellis død. Formodentlig døde han i marts-april 1771. Stedet for hans begravelse er stadig ukendt.

Men efterlod han en enorm, uvurderlig og luksuriøs arv - hans store kreationer,gået gennem århundreder og modgang. De vækker stadig beundring og glæde blandt turister fra hele verden.