Alexander Deineka "Defense of Petrograd"

2024 Forfatter: Leah Sherlock | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-17 05:31

I artiklen finder du information om den sovjetiske kunstner A. A. Deineka, den berømte forfatter til monumentale værker, maler og grafiker. Hans maleri "The Defense of Petrograd" og dets kunstneriske træk er beskrevet i detaljer.

Kort biografi

Kunstner Alexander Alexandrovich Deineka (1899-1969) er en sovjetisk kunstner. Han modtog titlen som People's Artist of the USSR i 1963, fuldgyldigt medlem af Academy of Arts of the USSR siden 1947, Hero of Socialist Labour (1969).

A. A. Deineka - lærer (professor siden 1940) ved Vkhuein og andre kunstinstitutter i Moskva.

Bedst af:

• "Defense of Petrograd", 1928
• "Mother", Tretyakov Gallery, 1932
• “Donbass. Frokostpause, Art Museum of the Latvian SSR, 1935
• “Future Pilots Tretyakov Gallery, 1938
• Sevastopol-serien, Tretyakov Gallery 1932-1934
• "Defense of Sevastopol", Russian Museum, 1942 og mange andre.

Kunstner - Forfattermosaikværker-plader, der dekorerer sådanne metrostationer:

1. Mayakovskaya (1938-1939).
2. Novokuznetskaya (1943) i Moskva.
3. Friese i foyeren til Kongrespaladset (Moskva, Kreml, 1960-1961), samt mange andre grafiske og billedlige værker.

Hans priser: Leninordenen, Arbejdets Røde Banner, medaljer.

Kunstnerens stil og opførsel

Tilbage i 1920'erne udviklede kunstneren sin egen række af temaer og billeder inden for maleri og tegning, som bestemte karakteren af A. A. Deinekas værk som helhed. Dette er industriarbejde, sjældnere - landsbybeboernes arbejde, byliv og sport. Over alt søger og finder kunstneren arbejdets og heltens heltemod, søger at udtrykke nye, socialistiske og kommunistiske stemninger og relationer, at bestemme kendetegnene for det nye sovjetiske menneskes verdensbillede. Hans værker er fyldt med patosen fra det militære og arbejdsheroiske hverdagsliv i Sovjets Land.

A. A. Deinekas værker i 1920'erne er næsten monokrome. De er meget udtryksfulde, kendetegnet ved deres monumentale former. Deres ejendommelighed er kompositionernes dynamik, som norm alt er bygget på en skarp modsætning af planer og volumener, sort og hvid, en række planer for hele rummet og en grafisk klar, ofte meget skarp, skrivestil.

De afbildede billeder er grupper af mennesker: arbejdere, soldater, atleter, demonstranter, osv. Disse billeder er som regel generaliserede og karakteriserede ved underkastelse af bevægelsens generelle rytme, den fælles aspiration og utvetydigtafsløre planen, som det kan ses på maleriet af Alexander Deineka - "Defense of Petrograd".

Beskrivelse af maleriet "Defense of Petrograd"

"Defense of Petrograd" blev skabt af kunstneren i slutningen af 1920'erne (1928, forfatterens gentagelse - 1956). Dette værk af A. A. Deineka betragtes som hans bedste værk om det historiske og revolutionære tema, og er opbevaret i hovedstadens centralmuseum for USSR's væbnede styrker.

Forfatteren organiserer rummet kompositorisk som i gamle friser, idet han vælger motivet for processionen af byens forsvarere - revolutionens soldater. Dette giver billedet fladhed, regelmæssighed, bevægelse i to retninger. Kompositionen er bygget i tre planer med tre bånd.

I forgrunden går den Røde Hærs soldater - mænd og kvinder - til fronten, med rifler på skuldrene, klædt i hverdagstøj, deres tøj er almindeligt, arbejder. Deres målbevidste ansigter er beslutsomme og alvorlige. Figurerne bevæger sig fra venstre mod højre med kraft og nådesløshed. Kunstneren formidler tydeligt deres tro på fremtiden, storheden af deres bedrift

I baggrunden, på det øverste bånd, udfolder sig et billede af de såredes tilbagevenden fra slaget, udmattede, men fromt troende på soldaternes sejr. De har allerede oplevet, hvad krig er. Rytmen af bevægelsen af dette bånd er bremset, som det var, af forvrængning, skævhed af figurerne, de har mistet trykket, men der er stadig troen på, at andre vil afslutte det arbejde, de har påbegyndt. Denne del af billedet "Defense of Petrograd" efterlader beskueren med en dyb indre afvisning af krigen. Anti-militarisme er generelt karakteristisk for kunstnerens værker.

Kontrast mellembevægelser af figurerne i Deinekas maleri "The Defense of Petrograd" på disse to bånd er enorme. Grupper af mennesker bevæger sig i forskellige retninger og med forskellige hastigheder. De sårede vandrer, deres skikkelser er silhuetteret. Hvorimod dem, der går i den modsatte retning, er figurerne af mennesker, der stræber efter den "sidste dødelige kamp", som fortolkes i volumen. Generalisering, typificering af billederne af begge grupper, deres afgang "fra ingenting til ingen steder" giver bevægelsen af Alexander Deinekas maleri "The Defense of Petrograd" karakteren af en ond cirkel. Gentagelsen af begivenheder spores. Denne bevægelse, ligesom farven og volumen af figurerne i billedets forgrund, silhuetten af det øvre og landskabets ubevægelighed giver billedet en slags tredimensionel dybde og udtryksfuldhed, får dig til at tænke på cykliciteten og kontinuiteten sammenhæng mellem heltemod og den pris, der betales for det. Denne metode til at løse kompositionen vil blive gentaget af forfatteren til "The Defense of Petrograd" Alexander Deineka i fremtiden mere end én gang.

I det fjerne, på billedets tredje ubetydelige og smalle bånd, er et landskab afbildet: Nevaen med skibe og en del af dæmningen. Frosset af frost, isnende fra de b altiske vinde understreger kysten lærredets stivhed og strenghed, forener dynamikken i den intense bevægelsesrytme på de to andre bånd.

Arbejder på maleriet

"Defense of Petrograd"-kunstneren Deineka afsluttede på to uger. Men arbejdet med billedet gik forud for en lang og vanskelig indledende fase af livet. Konceptet for værket og følgelig dets sammensætning har ændret sig flere gange. Forfatteren lavede en række skitser til lærredet fra rigtige, specifikke mennesker, der forsvarede revolutionære Petrograd fra Yudenich. Skitsen af kommandanten af kunstneren er lavet af en rigtig kampkommandant-soldat fra Den Røde Hær.

Kunstneren Alexander Deineka i "The Defense of Petrograd" begrænsede bevidst farvepaletten på lærredet, idet han valgte koldt blåligt stål, grålige, brune toner, hvide baggrunden så meget som muligt. Næsten sorte brostrukturer, klare og stærke, understreger forgrundsfigurernes klarhed og ubøjelige styrke. Deineka vidste selv om borgerkrigen: han deltog selv i forsvaret af Kursk. Måske er det derfor, der i filmen "Defense of Petrograd" ikke kun er en ubøjelig tro på revolutionens idealers triumf, men også temaet menneskelig lidelse. Alt dette formidler billedet af en revolutionær by, begivenhederne fra den heroiske æra, som stadig var i live i folks hukommelse i slutningen af 20'erne.