Essay "Former people" af Maxim Gorky

2024 Forfatter: Leah Sherlock | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-17 05:31

"Former People" er et værk skabt i 1897. Den er baseret på forfatterens personlige indtryk, som han fik, da han skulle bo i et værelseshus i udkanten af Kazan. Dette arbejde kan genremæssigt defineres som et essay, da det er karakteriseret ved billedets pålidelighed, manglen på dynamik, opmærksomhed på hverdagen samt detaljerede portrætkarakteristika. I "Tidligere mennesker" revurderer Gorky typen af tramp. Der er ingen romantisk glorie, vi kender fra hans tidlige værker.

"Tidligere personer"-oversigt

En væsentlig plads i den første del er givet til beskrivelsen. Først dukker udkanten af gaden op foran os. Hun er beskidt og trist. Husene, der ligger her, er ubeskrivelige: med skæve vinduer og buede vægge, utætte tage. Vi ser dynger af affald og murbrokker. Det følgende beskriver købmanden Petunnikovs hus. Dette er en vakkelvorn bygning med knuste vinduer. Dens vægge er alle oversået med revner. I dette hus, der ikke minder meget om bolig, er der et værelseshus. Det ligner et mørkt, langt hul.

Portrætter af overnatninger

Fra beskrivelsen af interiøret går forfatteren videre til portrætterne af overnatningerne. Hvad er de "tidligere mennesker" i M. Gorkys skuespil "At the Bottom"?

Aristide Kuvalda - ejeren af værelseshuset, som tidligere fungerede som kaptajn. Han leder et firma af såkaldte "tidligere personer" og repræsenterer dets "generelle personale". Gorky beskriver ham som en høj, bredskuldret mand omkring 50 år gammel, med et pocket ansigt, hævet af fuldskab. Han er klædt i en laset og beskidt officersfrakke og har en fedtet kasket på hovedet.

Følgende er portrætter af andre køjehuse. En af dem er læreren. Han er en høj, bøjet mand med et skaldet kranium og en lang, spids næse. En anden overnatning er Aleksey Maksimovich Simtsov, også kendt som Kubar. Denne mand er en tidligere skovfoged. Gorky bemærker, at han er "tyk som en tønde." Han har en lille karmosinrød næse, tykt hvidt skæg og kyniske tårevåde øjne.

Den næste indbygger i værelseshuset er Martyanov Luka Antonovich, med tilnavnet Enden. Tidligere arbejdede han som fængselsbetjent, og nu er han en af de "tidligere". Dette er en tavs og dyster drukkenbolt.

Pavel Solntsev (tilbage), en mekaniker, bor også her. Dette er en konsumerende, skæv mand omkring tredive år gammel. Yderligere beskriver forfatteren Kiselnikov. Dette værelseshus er en tidligere straffefange. Han er knoglet og høj, "skæv på det ene øje". Han fik tilnavnet halvanden Taras, da hans ven Taras, en tidligere diakon, var halvanden gang lavere end ham. Dernæst stifter vi bekendtskab med den langhårede "absurde" unge mand "med et dumt højkindet krus." Hans kaldenavn er Meteor. Så præsenterer forfatteren for os ogalmindelige beboere i stuehuset, bønder. En af dem er Tyapa, en gammel kludeplukker.

Karakteristika for overnatningssteder

Maxim Gorky henleder vores opmærksomhed på, hvor ligeglade disse mennesker er over for deres skæbne, såvel som over for andres liv og skæbne. De er apatiske, viser magtesløshed over for ydre omstændigheder. Samtidig vokser vreden i deres sjæl, som er rettet mod velstående mennesker. I øvrigt ligner "tidligere menneskers" verden i M. Gorkys skuespil "At the Bottom" meget den, der er skabt i det essay, vi er interesserede i.

Konflikt med Petunnikov

I anden del af værket bliver alle disse karakterers utilfredshed til en åben konflikt med Petunnikov, en lokal købmand. Arten af denne konflikt er social. Kaptajnen bemærkede, at en del af købmandens fabrik lå på Vavilovs jord. Han overtaler kroejeren til at anlægge sag mod Petunnikov. Det skal bemærkes, at Aristide Kuvalda i dette tilfælde ikke er drevet af ønsket om at profitere. Han vil bare irritere Petunnikov, som han stille kalder den forhadte Judas.

Resultat af konfrontation

Retssagen, som lovede 600 rubler, ender imidlertid i en global sag. Den forretningsmæssige, dannede og grusomme søn af Petunnikov overbeviser Vavilov om nødvendigheden af at trække retssagen tilbage fra retten. Ellers truer han med at lukke værtshuset, som rummer kroejeren. Beboerne i værelseshuset forstår, at nu bliver de nødt til at forlade deres hjem, for købmanden vil selvfølgelig ikke tilgive dem for denne forseelse.

Soon Petunnikov kræver virkelig straks at forlade "hytten". Men problemerne slutter ikke der. Læreren dør, hvis død skydes skylden på Aristide Kuvalda. Dermed går fællesskabet af overnatninger endeligt i opløsning. Petunnikov triumferer.

Heltenes psykologi

Maxim Gorky lægger stor vægt ikke kun på studiet af de såkaldte tidligere menneskers liv. Han er også interesseret i deres psykologi, indre verden. Forfatteren mener, at livet i et værelse giver anledning til svage mennesker, som ikke er i stand til genfødsel, til selvrealisering. De benægter alt, inklusive deres eget liv. En sådan position (dens ideolog - Kuvalda) er destruktiv og ikke lovende. Det mangler en kreativ, positiv begyndelse. Og utilfredshed, som er forårsaget af impotens, kan kun give anledning til fortvivlelse og vrede.

Man kan sige, at Maxim Gorky (hans portræt er præsenteret ovenfor) i sit essay "Former People" fælder dom over indbyggerne i "bunden". Disse er forringede, magtesløse og inaktive karakterer. En analyse af essayet "Tidligere mennesker" viser, at de ikke er i stand til gode følelser og gerninger. I denne henseende er episoden af lærerens død vejledende. Sledgehammer, som betragtede denne mand som sin ven, kunne ikke engang finde menneskelige ord for ham. De sociale problemer, der afspejles i historierne om trampcyklussen, vil fortsætte med at udvikle sig i Maxim Gorkys skuespil.

Forskellen mellem værket og fysiologiske essays

I det fysiologiske essay var hovedemnet for billedetkarakterernes sociale roller, frem for specifikke karakterer. Forfatterne var f.eks. interesserede i en orgelkværn i St. Petersborg, en pedel i St. Petersborg, førerhuse, embedsmænd og købmænd. I det kunstneriske essay, som blev skabt af M. Gorky ("Tidligere mennesker"), lægges hovedvægten på studiet af karakterernes karakterer, som er forenet af social status. Heltene endte i et værelseshus, helt på bunden af livet. Nochlezhkaen drives af Aristid Kuvalda, som selv er en "tidligere" person, fordi han er pensioneret kaptajn.

Ingen selvbiografisk helt

Nogle andre træk ved værket kan bemærkes. For eksempel er der i "Former People" ingen selvbiografisk helt, et billede, der er så velkendt for Gorky. Fortælleren i dette værk ser ud til at ville tage afstand fra alt og ikke forråde sin tilstedeværelse. Vi kan sige, at hans rolle i værket "Former People" af Maxim Gorky er noget anderledes end i cyklussen "Across Russia" eller i forfatterens romantiske historier. Den selvbiografiske helt er ikke personernes lytter, deres samtalepartner. Kun detaljerne i portrættet af den unge mand, som Kuvalda gav tilnavnet Meteor, og karakteriseringen af, hvordan han forholder sig til andre, tillader os at skelne en selvbiografisk helt i ham. Ganske vist er han noget fjern i dette værk fra fortælleren.

Overgangen fra romantik til realisme

Det vigtigste, der adskiller "Former People" fra Gorkys tidlige værker, er overgangen fra en romantisk fortolkning af karakter til en realistisk. Forfatteren portrætterer stadig mennesker framennesker. Imidlertid tillader hans appel til realismen ham meget mere levende at vise kontrasten mellem mørke og lys, svage og stærke sider af den nationale karakter, dens inkonsistens. Det er netop det, der er genstand for forskning i værket "Former People".

Det ser ud til, at forfatteren, efter at have indtaget realismens position, ikke kan finde en måde at løse konflikten mellem en persons skæbne (hans højde) og hans tragiske utilfredshed i "tidligere" menneskers liv, lav social position, som de indtager. Denne konflikts uoverkommelighed tvinger Gorky i det endelige landskab til at vende tilbage til det verdensbillede, der er karakteristisk for romantikken. Kun i elementerne kan man finde opløsningen af det uløselige. Forfatteren skriver, at der var noget ubønhørligt og anspændt i de strenge grå skyer, der fuldstændig dækkede himlen. Som om de var ved at bryde ud i et regnskyl og skylle alt snavs væk fra det triste, torturerede land. Men generelt er landskabet realistisk. Det er nødvendigt at sige et par ord om ham.

Landskab

I de tidlige historier om forfatteren var det romantiske landskab beregnet til at understrege karakterernes eksklusivitet, og åndeligheden og skønheden i den sydlige nat, den mørke skovs rædsel eller den endeløse frie steppe kunne være baggrunden for hvilken den romantiske helt blev afsløret, på bekostning af hans liv, der hævdede sit ideal. Nu vender Gorky Maxim ("Tidligere mennesker") sig til det realistiske landskab. Han er interesseret i dets anti-æstetiske træk. Foran os dukker den grimme udkant af byen op. Uklarhed af farver, sløvhed, bleghed er nødvendig for at skabe en følelse af at opgive detmiljøet, som køjehusene lever i.

Konflikt

Forfatteren forsøger at forstå, hvor stort det sociale og personlige potentiale er hos de såkaldte "tidligere". Det er vigtigt for ham at finde ud af, om de, når de befinder sig i vanskelige hverdags- og sociale forhold, kan bevare åndelige, ikke-materielle værdier, der kan stå i modsætning til en verden, der er så uretfærdig for dem. Konfliktens særegenhed bestemmes netop af dette aspekt af problemet. Konflikten i værket har en social karakter. Overnatningscentrene, ledet af Kuvalda, modarbejder jo købmanden Petunnikov, såvel som hans søn, en kold, stærk, intelligent og uddannet repræsentant for det russiske borgerskab.

Forfatteren er ikke mere interesseret i det sociale aspekt af denne konfrontation, men i heltenes uvilje til at forstå deres egen situation, mulige udsigter, deres behov. De er slet ikke interesserede i fremmed jord, og ikke engang penge. Dette er blot en manifestation af en fattig drukkens had til en hårdtarbejdende og rig mand.

Gorky afslører det fuldstændige fravær i de "tidligere mennesker" af kreativitet, intern vækst, aktivitet, selvforbedring. Men disse egenskaber er meget vigtige for forfatteren. De præsenteres i romanen "Moder" såvel som i helten i hans selvbiografiske trilogi. Indbyggerne i værelseshuset kan ikke modsætte sig den omgivende virkelighed, bortset fra ondskab. Dette bringer dem helt til bunds. Deres ondskab vender sig mod dem selv. De opnåede intet ved deres modstand mod købmanden"tidligere mennesker".