Hvordan bestemmer man størrelsen på et digt? Det handler om accenten

2024 Forfatter: Leah Sherlock | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-17 05:31

Eugene Onegin i Pushkins roman af samme navn "kunne ikke… skelne en jambisk fra en chorea…". Måske er det meget svært? Næsten. Det er bare, at Pushkins helt ikke var interesseret i spørgsmål om, hvordan man bestemmer størrelsen af et digt. Og hvis du forstår versificeringens hemmeligheder, vil anerkendelsen af formerne for poetisk rytme blive en fascinerende aktivitet og give dig mulighed for at trænge dybere ind i poetiske labyrinters hemmelighed. I øvrigt er romanen i vers "Eugene Onegin" skrevet i jambisk tetrameter, takket være hvilket den har en energisk livsbekræftende intonation.

Hvordan bestemmer man størrelsen på et digt?

Først og fremmest skal det siges, at størrelserne er én stavelse, to-, tre-, fire-, fem-stavelses og endnu flere. Hvad afhænger det af? For korrekt at bestemme størrelsen, som et digt er skrevet i, skal man forstå, hvad et stop er i poesi. Dette er navnet på en gruppe stavelser, hvor en af dem er understreget. Så den første ting at gøre er at male den poetiske linje i fødder og placere belastningerne. Så skal understregede stavelser fremhæves.

Tostavelsesmål

1. Hvis ordet består af to stavelser ogden første af dem er stresset, så har vi en troké. For at registrere dimensionerne kom forskerne med en skematisk repræsentation. For eksempel sådan: ∩́ _, her skriver vi den understregede stavelse med tegnet ∩́, og den ubetonede stavelse med symbolet _. Trochee ser sådan ud: ∩́ _. Det berømte digt af Alexander Pushkin "Vinteraften" blev skrevet i denne størrelse. Hvis du skematisk nedskriver den første linje i dette lyriske værk, vil det blive sådan her: ∩́ _ / ∩́ _ /∩́ _ /∩́_.
2. I jambisk falder trykket tværtimod på anden stavelse i stop bestående af to stavelser. Indtastningen bliver sådan her: _ ∩́. Denne størrelse bruges til at skrive Konstantin Batyushkovs digt "Mit geni". Den første linje vil se sådan ud: _ ∩́/_ ∩́/_ ∩́/_ ∩́. Disse er de mest almindelige tostavelsesstørrelser. Og vi, i modsætning til Onegin, vil nu være i stand til at skelne dem fra hinanden.

Tri-komplekse foranst altninger

Og hvordan bestemmer man størrelsen på et digt, hvis det har tre stavelser? Deres navne, ligesom de foregående, kom til os fra det græske sprog. De kaldes daktyl, amfibrach og anapæst. Trestavelsesstørrelser findes i stop bestående af tre stavelser.

1. I en daktyl falder trykket altid på den første stavelse, efterfulgt af to ubetonede. Sådan: ∩́ _ _. Mikhail Lermontovs digt "Skyer" er skrevet i denne størrelse. Vi skriver linjen sådan her: ∩́ _ _ /∩́_ _ /∩́ _ _ /∩́ _ _.
2. Hvis i ord med tre stavelser trykket falder på den anden (midterste) stavelse, så har vi at gøre medamfibrach. Her er skemaet: _ ∩́_ (stavelsesskifte: ubetonet, understreget, ubetonet). "Sangen om den profetiske Oleg" (A. Pushkin) blev skabt af amfibrach. Skematisk vil den første linje blive skrevet som følger: _ ∩́_ /_ ∩́_ /_ ∩́_ /_ ∩́_.
3. Hvis en poetisk linje består af ord i tre stavelser, og vægten falder på den sidste, kan du efter denne logik nemt bestemme størrelsen, digtet er skrevet i - dette er en anapæst. Skema: _ _∩́. Denne størrelse skabte digtet af Afanasy Fet "Jeg vil ikke fortælle dig noget." Signeret notation: _ _∩́ /_ _∩́ /_ _∩́.

Specialstørrelser

Men verden af poetiske rytmer har sine finesser. For eksempel sker det, at det sted, hvor vægten ifølge størrelseslogikken skal ligge, udelades. Når to ubetonede stavelser står på række i en to-fods meter (iambe eller chorea), ser vi en pyrrhic. Og hvis en sådan kombination er til stede i en tre-fods størrelse (anapaest, amfibrach, dactyl), så er dette allerede en tribrach. Hverken det ene eller det andet påvirker størrelsestypen, men kan forvirre en nybegynder litteraturkritiker. Hvad betyder "påvirker ikke"? Det betyder, at jambisk forbliver jambisk, og trochee forbliver en trochaisk, men "kompliceret" pyrrho. Følgelig forbliver trestavelsesstørrelser sig selv, men har udeladelser af stress - tribrachs. Hvis vekslen mellem understregede og ubetonede stavelser i foden brydes i den anden retning - der er to belastninger i træk (hvor, ifølge logikken, en ubetonet stavelse skal være, den erstattes af en understreget), har vi at gøre med en sponde.

Det er nok altde størrelser, der bruges i moderne version. Er det værd at nævne det hexameter, som den legendariske Iliaden om Homer blev skrevet med, og som nogle gange efterlignes af nutidens digtere. Den består af seks choreiske fødder med en vilkårlig sidste stavelse. Skrevet sådan: ∩́_ _ /∩́_ _/∩́_ _/∩́_ _/∩́_ _/∩́Х (hvor X står for en vilkårlig stavelse).

Det sker også, at vi bliver nødt til at pusle over, hvordan vi bestemmer digtets størrelse, for i linjen finder vi en afveksling af forskellige størrelser. Dactyl veksler med trochee osv. Sådan et fænomen kaldes "logaed" i versifikation. Marina Tsvetaeva elskede at bruge det. For eksempel bruger hun i det poetiske værk "Bordet" den jambiske-anapest-jambiske vekslen

Hvorfor skal jeg vide, hvordan man bestemmer måleren?

Digte er ikke kun rimende linjer. Kompetent brugte poetiske virkemidler, hvoraf det vigtigste er rytmen, gør dem til uovertrufne eksempler på tekster. Både lyden og stemningen i værket afhænger af det. Hvis choreaen skaber en melodisk, lidt mystisk intonation, så giver det jambiske digtet en stram omrids, forretningsmæssig og energisk. Trestavelsesstørrelser ligner en samtalestil, der minder om en fortælling. Heksametret giver linjerne en majestætisk højtidelig lyd.

Med evnen til at genkende poetiske målere kan vi forklare, hvad der præcist forårsager den fortryllende musik i et poetisk mesterværk.