Maling på våd puds. Kunstmaling af væggene

2024 Forfatter: Leah Sherlock | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-17 05:31

Hvis du går langs gaderne i gamle byer, skal du gå til templer, og du kan se rigtige kunstværker. De laves indendørs på lofter og vægge eller direkte på bygningers facader. Dernæst vil vi stifte nærmere bekendtskab med denne type kunst.

Generelle oplysninger

At male på våd puds kaldes en fresco. Denne stil har sine rødder i det andet årtusinde f. Kr. Folk begyndte at engagere sig i maleri i den ægæiske kulturs dage. Hertil brugte man maling, hvor lim og kasein var bindemidler.

Historiske oplysninger

Teknikken mindede om en secco. Hvad betyder det? Vi taler om vægmaling på tør puds. På det tidspunkt var materialer let tilgængelige. Derudover var udførelsen enkel. I den antikke periode påvirkede dette i høj grad freskomaleriets popularitet. Samtidig adskilte produkterne sig i praktisk og holdbarhed. På tidspunktet for kristendommens fødsel og opblomstring blev denne stil ofte brugt til at dekorere de ydre og indre overflader af katedraler og stentempler. I det gamle Rusland blev vægmaleri (foto nedenfor) blandettype. Forskellige metoder er blevet brugt. Maling på våd gips med maling blev suppleret med tempera-lim metoden. Ved hjælp af den blev baggrunden og øvre registreringer udarbejdet. En række bindematerialer (æg, vegetabilsk lim og så videre) blev også brugt. Hvad angår renæssanceperioden, blev beherskelsen af fresco-kunsten fundamental for at måle en kunstners dygtighed. Det var i denne periode i Italien, at maling på våd gips nåede sit højdepunkt i sin udvikling.

Hoveddesign

Siden oldtiden i Italien, efter den endelige beslutning om brevets sammensætning og struktur, samt udførelsen af skitsen, blev der lavet et paplayout. På den kunne kunstneren gengive sine ideer. Dette gælder for sammensætningens struktur og farve i fuld skala. Hvis maleriet på våd gips var for stort, blev overfladen opdelt i sektioner. Afgrænsningen blev lavet langs konturerne af detaljerne, som norm alt fandtes i mørke områder. På grund af dette var farveadskillelsessømmen i fremtiden næsten ikke mærkbar. For at overføre deres konturer blev der brugt klemning eller punktering gennem kalkerpapir. Forberedelseslaget blev omhyggeligt glattet ud for at undgå pletter.

Designprincipper

Kunstvægmaling er en ret tidskrævende opgave. I dette tilfælde kræves der meget erfaring. Maleriet fortsætter, indtil penslen glider let hen over overfladen. Teknikken til at male på våd gips har en række funktioner. For eksempel hvis børsten begynder at efterlade sigriller på overfladen, vil dette betyde, at malingen ikke længere trænger ind og følgelig ikke fikseres. Denne sektion skal skæres. Før du fortsætter med at male, skal du påføre et nyt lag. At male på våd puds er enestående rent teknisk. I første omgang er kun lyse farver overlejret i overensstemmelse med den udarbejdede skitse. Derefter kommer overgangen til mellemtoner og først derefter - mørke. Så begynder den omvendte proces. Overgangen fra mørk til lys udføres. Takket være dette absorberes de sidste toner, og de kan korrigeres de steder, hvor de viste sig at være for falmede. Efter at vægmaleriet endelig er færdigt (billederne i artiklen illustrerer flere muligheder for den færdige tegning), og mørtlen er helt tør, begynder slibning og voksning. Samtidig fjernes tørrede områder med ufyldt jord forsigtigt fra de foregående lag.

Produktion af relaterede materialer

Maling på våd puds er baseret på kalkens naturlige egenskaber. Faktum er, at når det tørrer fra et flydende stof, bliver det gradvist til et kolloid-krystallinsk. Mange faktorer afhænger af kvaliteten af kalk. For eksempel sikkerheden af det færdige billede, såvel som hele arbejdsforløbet. For at få et smukt maleri på væggen kræves der derfor speciel puds. Den bedste kvalitet af velbrændt kalk er nødvendig. Dernæst skal du "slukke" den. Dette kræver en beholder fyldt mednok vand. Lime hældes forsigtigt deri. Skal være forsigtig. Ved læskning bliver kalken meget varm. Så skal hun have lov til at stå i vandet. Det er nødvendigt, at det forbliver vådt så længe som muligt. Den ønskede minimumsperiode er et år. Men i nogle tilfælde er det ikke muligt at slukke kalken på forhånd. Derfor er løsninger med meget kortere eksponeringstid tilladt.

Yderligere varer

Varigheden af den periode, hvor den kunstneriske maling af væggene varer, afhænger i høj grad af de anvendte materialer. Fyldstoffet til løsningen har traditionelt flere variationer. Murstenskrumme betragtes stadig som den bedste af dem. Det har en masse fordele. Vand i en fugtig gipsmørtel, såvel som kalk fortyndet i den, når murstenen bliver våd, kommer ind i dens porer. I færd med at tørre kommer alt dette meget langsomt til overfladen. Dermed forlænges tørreperioden for gipsen. Den tid, der bruges på at arbejde på billedet, strækkes også. Med hensyn til den gradvise tørring er der takket være den sikret en dyb "spiring" af kalkkrystaller ind i basen.

Alternative muligheder

Murstensspåner er ikke det eneste materiale, der kan blive ved med at male på vådt puds længere. I dette tilfælde er alternativet sand. Det er værd at bemærke, at det anbefales at bruge floden. Faktum er, at det adskiller sig i de mest forskellige størrelser korn. Af denne grundflodsand har en sådan egenskab som høj tæthed. Denne faktor er meget vigtig. Dette skyldes det faktum, at kalken, der indgår i gipsopløsningen, teknisk bliver til en mineralsk "lim". Med den er fyldstofpartiklerne fastgjort sammen. Effektiviteten af kalk er jo større, jo tættere de er på hinanden. Så gipsbelægningen bliver stærkere. Hørfibre (nogle gange også kaldet hakket hamp) er et fyldstof, og ikke mindre vigtigt end sand. Takket være ham bliver gipslaget meget mindre skrøbeligt. Det opnår modstand mod let deformation samt yderligere plasticitet.

Ansøgningsproces: første trin

Før du begynder at male væggene på våd gips, skal du omhyggeligt forberede alt. Dette gælder især for paneler, hvorpå der skal anvendes materialer. En murstensvæg er den bedste base for en fresco. Hvis du skal arbejde med beton, anbefales det at gøre dens overflade ujævn. Det er tilladt at lave huller og lavvandede huller. I dette tilfælde kan du ikke undvære manuelle jackhammere. Du kan også bruge en perforator. Et sådant værktøj har funktionen som en hammerhammer. Der er tilfælde, hvor væggen til fresken er forpudset. Så skal du prøve at få det gamle lag ned. Hvis der er steder, hvor dette ikke virker, skal du blot rense dem for snavs, støv og maling.

Hovedproces

Plaster påføres i 2-3 lag. Før det anbefales godtfugt bunden. Hvis jorden er trelags, skal den første af dem tørre godt. Derefter fugtes den med vand, indtil den er helt mættet. Derefter påføres resten af belægningen. Teknologien af to-lags jord er noget anderledes end den tidligere version. I dette tilfælde får den første belægning lov til at størkne grundigt. Fuldstændig tørring er dog ikke tilladt. Derefter kan du påføre det sidste lag gips. Det er ham, der glatter under maleriet. Dette er innacoen. For at kunne påføre efterfølgende lag renses pudsens overflade for den resulterende kalkbelægning med en spatel.

Arbejde med intonako

Dette lag påføres, så pudset kan bruges inden for en halv time (maks. 1,5 time). Minimumsantallet af overfladeudjævninger er to gange. Dette gøres inden vægmaleriet begynder. At male er en ret kompliceret proces, og der kan være fejl. For at slippe af med dem kan kunstneren bruge en spatel, udjævne og presse defekterne. Således er den resulterende krystallinske skorpe brudt.

Små nuancer

Enhver fresko-puds krymper lidt under tørreprocessen. Dette afhænger i høj grad af løsningen: Jo tykkere den er, jo mindre er sidstnævnte. Så en minimumsmængde vand anbefales. Mange gamle kilder indikerer, at kalk, som er egnet til pudsning, først og fremmest kontrolleres af en sådan parameter som tæthed. Det vil sige, at spatelen dyppet i opløsningen skal forblivetørt.

Main fresco work

At skrive en fresco skal ske hurtigt, men samtidig uden hastværk. Det er ønskeligt, at tiden brugt på refleksion og efterbearbejdning holdes på et minimum. Mesteren skal på forhånd præsentere den endelige version af det fremtidige billede og i alle detaljer. Det vil sige, at der kræves en klar plan, der afspejler arbejdsrækkefølgen.

Små tips

Eksperter anbefaler at bruge følgende metode. Alt arbejde kan opdeles i tre faser, blandt dem:

1. Oprettelse af et mønster.
2. Arbejder med lokale toner.
3. Skæring af et billede med lys og skygger.

Med denne arbejdssekvens udnyttes nytten af at tørre kalk til det maksimale.

Handlingsalgoritme

På den indledende fase af arbejdet vil gipsen stadig være ret fugtig. På dette tidspunkt er der ved at blive lavet en tegning. Desuden består processen med dets skabelse i en kreativ søgning og at finde den bedste udtryksfulde "konstruktion". Fra et teknisk synspunkt forklares dette som følger: De nødvendige rettelser kan foretages til den originale billedplan på tegningsstadiet. Men ved afslutningen af det, skal rumlige grænser være klart defineret for hver lokal farve. Efter at oprettelsen af tegningen er afsluttet, er det nødvendigt at "åbne" billedet. For at gøre dette påføres lokale farver over hele overfladen. Det efterlader ikke hvide pletter. Dernæst påføres et nyt overfladelag. Den består af et pigment opløst ivand. Takket være ham vil den resulterende krystallinske skorpe begynde at bryde lidt ned. Så overfladen af den fremtidige fresco er allerede blevet afsløret. Dernæst kommer skyggemodellering i forgrunden. I første omgang udføres det på skarpe dele af kroppen og ansigtet, og derefter på tøj og andre detaljer. Derefter kan du udføre klaring med fintrevet kalk i stedet for kalk. Årsagen er, at den kalk, der er opløst i pudset, nemt kan komme ind i blandingen med blandingen. Selv på næsten tørre overflader vil farverne således være sikkert fikseret. I nogle tilfælde kan du løbe ind i visse problemer. De ligger i fare for at udtørre muren. For at minimere disse risici indføres blomme fortyndet med vand i sammensætningen af pigmenter beregnet til skygger og endelige beskrivelser. Det giver ikke kompensation for gipstørring. Men som et resultat af kombinationen med kalk dannes et klæbemiddel. Det er i stand til at holde maling godt på malende overflader.

Yderligere oplysninger

I arbejdsprocessen skal freskokunstneren tage højde for alle funktionerne i den teknik, der udføres. Det skal huskes, at glauconit, gul okker og alle kalkholdige farver lysnes kraftigt, efter at pudsen er tørret. Først og fremmest afhænger det af arten af den bærer, som den er overlejret. I nogle tilfælde kan selv en godt fugtet væg blive ved med at absorbere fugt meget hurtigt. Derfor vil fresken begynde at tørre hurtigt. For eksempel påføres puds på beton eller et andet underlag, der ikke suger vand. I detI dette tilfælde vil tørreprocessen være meget langsommere, hvis der anvendes en tre-lags primer. Når du arbejder, er det meget vigtigt at forhindre selv den mindste krænkelse af gipsens integritet. Dette kan ske, hvis mesteren forsøger at blande den overlejrede farve med en børste, der endnu ikke er tørret op, påført tidligere direkte på overfladen af gipsen. At gøre dette frarådes stærkt. Faktum er, at malingen vil blande sig med den kalk, der er en del af pudsen. Når dette sted er tørret, vil det skille sig ud med overdreven bleghed på overfladen af maleriet.