Karakteristiske intervaller. Hvad er karakteristiske intervaller

2024 Forfatter: Leah Sherlock | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-17 05:31

Med hensyn til kompleksitet sammenligner mange musikteori med matematik, og det er der en vis sandhed i, fordi det var matematikken, der blev stamfader til moderne musikteori. Selv på det elementære niveau på en musikskole rejser nogle emner mange spørgsmål blandt eleverne, og et af de sværeste emner at forstå er karakteristiske intervaller.

Intervaller i musik

I musikteori er et interval afstanden mellem to lyde, som igen måles i toner og halvtoner. En halvtone er den nærmeste afstand mellem lyde, det vil sige, at disse er tilstødende tangenter. En tone er lig med 2 halvtoner.

Ethvert interval har en tone- og trinværdi, som definerer selve konceptet. Trinværdien bestemmer, hvor mange trin der er mellem to lyde, og toneværdien bestemmer igen antallet af toner. For eksempel er intervallet mi-la flat en formindsket fjerdedel, selvom det lyder som en større terts og er enharmonisk lig med det. Imidlertidder er kun 4 trin, hvilket betyder, at det stadig er en kvart.

Hvad er karakteristiske intervaller

Før du fortsætter med at studere et så komplekst emne, bør du stifte bekendtskab med harmonisk dur og mol, da disse 2 emner er tæt beslægtede. Så intervaller kaldes karakteristiske, som kun dannes i den harmoniske dur og mol, nødvendigvis med deltagelse af det harmoniske trin. Følgende par er karakteristiske:

• Øget andenplads - faldet syvende (op.2 - ned.7).
• Øget femte - reduceret fjerde (op.5 - ned.4).

Disse intervaller er interessante og komplekse, fordi de aldrig forekommer i naturlige tilstande, og du skal være forsigtig: du må ikke forveksle karakteristiske intervaller og tritoner, det er 2 helt forskellige grupper. Husk også, hvilke trin i dur og mol, der ændres i harmonisk tilstand:

• Harmonisk dur - reduceret 6. grad.
• Harmonisk mol - hævet 7. trin.

Større intervaller

Det første par karakteristiske intervaller er fælles for både dur og mol. I den harmoniske tilstand er det udvidede sekund og dets cirkulation, det formindskede syvende, bygget på følgende trin:

• sw.2 - 6 trin;
• d.7 - 7. trin.

Lyder lidt nemmere at få øje på end vandsalamander. Karakteristiske intervaller i dur skaber ret specifikke konsonanser, der ikke kan forveksles med noget. For eksempel et udvidet sekund, det vil sige 6. og 7. trin i en harmonisk tilstand, med en gradvisskalabevægelser skaber en vis orientalsk smag, takket være hvilken intervallet er let genkendeligt.

Hvad angår 2. par, uv.5 og um.4, er det noget sværere at genkende og bygge det, da det i dur og mol er bygget på forskellige trin. Det er den vanskelighed, hvormed karakteristiske intervaller skræmmer eleverne. Solfeggio kræver maksimal koncentration af opmærksomhed, for ikke at gå glip af en så vigtig detalje som den korrekte konstruktionsfase. Så i dur 2 er et par intervaller bygget på følgende trin:

• Op.5 - 4. trin.
• D.4 - Trin 3.

Sådan en kompleks konstruktionsstruktur skyldes, at der i dur skal være et 4-trin i intervallet.

Mindre intervaller

Så, lighederne mellem den harmoniske dur og mol ophørte, og de skyldtes kun de særlige forhold ved konstruktionen af SW2. De karakteristiske intervaller for den harmoniske mol er bygget på følgende trin:

• sw.2 - 6 trin;
• d.7 - 7. trin;
• sw.5 - 3. trin;
• d.4 - 7. trin.

Bygningsintervaller i mol og dur

Hvad angår opbygning af intervaller i en moltonart fra enhver lyd, bør du følge følgende enkle teknik. Overvej et eksempel på at konstruere en reduceret syvende. Først tæller vi 7 trin fra lyden, og derefter korrigerer vi resultatet med antallet af toner: dem skal der være 4, 5. Nu skal vi beregne, i hvilke nøgler dette interval forekommer. For at gøre dette skal du tage denne lyd til 7. trintangenter, og du får en dur og en mol. For eksempel, hvis sind 7 skal bygges ud fra lyden mi, så vil den harmoniske F-dur og F-mol være tangenterne. Andre karakteristiske intervaller er konstrueret ved hjælp af samme teknik. Solfeggio har andre måder, men denne er den enkleste og mest forståelige.

Opløsning af karakteristiske intervaller

Da de karakteristiske intervaller er dissonante og ustabile, skal de nødvendigvis opløses til et konsonant og stabilt interval. Du skal dog huske på, at dissonanter kan opløses i enhver konsonans, uanset om den er stabil eller ej. Et ustabilt interval bør kun tillades i et stabilt.

Undersøgelsen af opløsningen af karakteristiske intervaller følger på basis af tilstanden. Dette skyldes det faktum, at i musik er opløsning netop baseret på overgangen af ustabile lyde til stabile. Af denne grund, for at løse et interval, er det nødvendigt at kende nøglen, hvori det blev konstrueret.

Opløsningen af karakteristiske intervaller er nøjagtig den samme som opløsningen af ustabile lyde. Hvis begge lyde er ustabile, så går de over i de næste stabile, ifølge tyngdekraftsprincippet. Hvis én lyd i intervallet er stabil, forbliver den på plads, og kun den ustabile lyd ændres.

Inverter intervaller

I musikteori refererer inversion til at flytte en lyd op eller ned i en oktav. Selve intervallet og dets inversion i summen skal være en ren oktav, ellers tjek konstruktionen for fejl. Appel har et helt system med sit egetregler og mønstre at huske på:

• Vendning af et rent interval resulterer også i et rent interval.
• Vende et lille interval resulterer i et stort, og omvendt.
• Et reduceret opkaldsinterval giver et øget interval og omvendt.

Lad os nu stifte bekendtskab med vendinger af specifikke intervaller, inklusive karakteristiske intervaller:

• Prima bliver til en oktav.
• Ander til syvende.
• Tredje til sjette.
• Kvart til femte.

Hvad angår karakteristiske intervaller, er uv.5 og dec.4 udskiftelige, hvilket i høj grad forenkler konstruktionen af invokationer. Det andet par karakteristiske løses efter tyngdekraftsprincippet. Det udvidede sekund løser sig i retning af ekspansion og danner et rent fjerde (5. trin af båndet). Den reducerede syvende går mod indsnævring og danner en ren kvint (1 trin af båndet).

Plan for at konstruere karakteristiske intervaller

Som afslutning på artiklen vil vi overveje flere måder at konstruere karakteristiske intervaller på, da det er det, der forårsager vanskeligheder for de fleste elever. Så den første metode består af flere trin:

1. Først bør du bestemme den toneart, som du vil bygge intervallet i, og for nemheds skyld skrive nøgletegnene ned.
2. Nu skal du bestemme, hvilken lyd i denne toneart der er "karakteristisk".
3. Så skal du gå ud fra følgende regelmæssighed: alle karakteristiske intervaller indeholder et harmonisk trin og kredser om det. I dur, denne "magitrin" er det sjette, og i mol det syvende, husk altid dette.

De indledende faser af den anden byggemetode falder fuldstændig sammen med den første, men efter at have gennemført dem, skal man blot konstruere karakteristiske intervaller med de nødvendige trin. For ikke at blive forvirret, skal du tegne følgende tegn til dig selv:

	Major	Minor
Op.2	VIb	VI
D.7	VII	VII
Up5	VIb	III
D.4	III	VI

Nu vil det være meget nemt for dig at bygge alle intervallerne, især da én lyd allerede er kendt. Der er en hemmelighed, men snarere et mønster, huske, som du hurtigt kan huske denne tabel. Så i dur bygges alle øgede intervaller på 6. lavere trin, og i mol bygges alle reducerede på 7. højere. Nu, efter at have bygget det første par, kan du hurtigt bygge det andet, da de karakteristiske intervaller er tæt beslægtede og praktisk t alt bliver til hinanden.

Forskelle mellem salamander og karakteristiske intervaller

Du bør være forsigtig og kende forskellene mellem vandsalamander og karakteristiske intervaller, da dette er en af de mest almindelige fejl. Så en tritone er et interval, som omfatter nøjagtigt 3 toner: en øget fjerdedel og en reduceret kvint. Tritons kan bygges både i diatoniske og i harmoniske og melodiske toner, så de må ikke forveksles med karakteristiske.

Tritone er en stærk dissonans, der er en del af den dominerende 7. akkord. Forresten er der mange overtro om tritoner, en af dem siger, at musik, der indeholder tritoner, er djævelens musik. Dette er præcis, hvad de middelalderlige præster troede, derfor var brugen af tritoner, både sammen og sekventielt, strengt forbudt i datidens hellige musik. Forbuddet var så alvorligt, at overtrædere blev truet med et besøg fra inkvisitionen.