Erik Satie: geni eller gal?

2024 Forfatter: Leah Sherlock | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-17 05:31

En af de mest fantastiske og kontroversielle komponister i musikhistorien er Eric Satie. Komponistens biografi er fyldt med kendsgerninger, når han kunne chokere sine venner og beundrere, først voldsomt forsvare et udsagn og derefter tilbagevise det i sine teoretiske værker. I 90'erne af det nittende århundrede mødte Eric Satie Carl Debussy og nægtede at følge Richard Wagners kreative udvikling - han t alte for at støtte den nyligt opståede impressionisme i musikken, fordi dette var begyndelsen på reinkarnationen af Frankrigs nationale kunst. Senere førte komponisten Eric Satie en aktiv træfning med imitatorer af den impressionistiske stil. I modsætning til flygtighed og elegance satte han klarheden, skarpheden og sikkerheden ved lineær notation.

Sati havde en enorm indflydelse på komponisterne, der udgjorde de såkaldte "Seks". Han var en rigtig rastløs rebel, der forsøgte at gendrive mønstrene i folks sind. Han ledede en skare af tilhængere, der elskede Satis krig mod filistinisme, hans dristige udtalelser om kunst og musik i særdeleshed.

Unge år

Erik Satie blev født i 1866. Hans far arbejdede som havnemægler. Fra en tidlig alder blev unge Eric tiltrukket af musik og viste bemærkelsesværdige evner, men da ingen af hans slægtninge var involveret i musik, blev disse forsøg ignoreret. Først i en alder af 12, da familien besluttede at ændre deres bopæl til Paris, blev Eric hædret med konstant musikundervisning. Som attenårig kom Erik Satie ind på konservatoriet i Paris. Han studerede et kompleks af teoretiske emner, blandt hvilke var harmoni. Han tog også klaverundervisning. At studere på konservatoriet tilfredsstillede ikke det fremtidige geni. Han dropper ud og slutter sig til hæren som frivillig.

Et år senere vender Eric tilbage til Paris. Han arbejder på små cafeer som pianist. I et af disse etablissementer i Montmartre fandt et skæbnesvangert møde sted med Carl Debussy, som var imponeret og fascineret af det usædvanlige valg af harmonier i den unge musikers tilsyneladende simple improvisationer. Debussy besluttede endda at skabe en orkestrering til Saties klavercyklus, Gymnopedia. Musikerne blev venner. Deres meninger betød så meget for hinanden, at Satie var i stand til at lede Debussy væk fra sin ungdommelige fascination af Wagners musik.

Flyt til Arkay

I slutningen af det nittende århundrede forlader Satie Paris til forstaden Arcay. Han lejede et billigt værelse over en lille cafe og holdt op med at lukke nogen derind. Selv nære venner kunne ikke komme dertil. På grund af dette modtog Sati kaldenavnet "Arkey eremit". Han boede helt aleneså behovet for møder med forlag, tog ikke store og indbringende bestillinger fra teatre. Med jævne mellemrum optrådte han i de fashionable kredse i Paris og præsenterede et frisk musikalsk værk. Og så diskuterede hele byen det, gentog Satis vittigheder, hans ord og vittigheder om datidens musikalske berømtheder og om kunst generelt.

Det tyvende århundredes Sati møder læring. Fra 1905 til 1908, da han var 39 år gammel, studerede Eric Satie på Schola cantorum. Han studerede komposition og kontrapunkt hos A. Roussel og O. Serrier. Erik Saties tidlige musik stammer fra slutningen af det nittende århundrede, 80'erne-90'erne. Det er "De fattiges messe" for kor og orgel, klavercyklussen "Cold Pieces" og den velkendte "Gymnopedia".

Samarbejde med Cocteau. Ballet "Parade"

Allerede i 1920'erne udgav Sati samlinger af klaverstykker med en mærkelig struktur og et usædvanligt navn: "In Horseskin", "Three Pieces in the Shape of a Pear", "Dried Embryos", "Automatic Descriptions". Samtidig skrev han adskillige udtryksfulde, særdeles melodiske sange i rytmen af en vals, som appellerede til offentligheden. I 1915 havde Satie et skæbnesvangert bekendtskab med Jean Cocteau, dramatiker, digter og musikkritiker. Han modtog et forslag om sammen med Picasso at skabe en ballet for den berømte Diaghilev-trup. I 1917 blev deres idé - balletten "Parade" - udgivet.

Forsætlig, understreget primitivisme og bevidst foragt for musikkens vellydende, tilføjelse af fremmede lyde til partituret, som en skrivemaskine, bilsirener ogandet var det årsagen til den højlydte fordømmelse af offentligheden og kritikernes angreb, som dog ikke stoppede komponisten og hans medarbejdere. Musikken fra balletten "Parade" havde en musiksal-reaktion, og motiverne mindede om melodier, der brummede i gaderne.

Drama "Socrates"

I 1918 skriver Sati et radik alt anderledes værk. Det symfoniske drama med sang "Sokrates", hvis tekst var de originale dialoger fra Platons forfatterskab, er behersket, krystalklart og endda strengt. Der er ingen dikkedarer og spil for offentligheden. Dette er antipoden til "Parade", selvom der kun er gået et år mellem deres skrivning. I slutningen af Socrates promoverede Eric Satie ideen om at indrette, akkompagnerende musik, der skulle tjene som baggrund for hverdagens anliggender.

Sidste leveår

Sati mødte slutningen af sit travle liv, mens han boede i den samme forstad til Paris. Han mødtes ikke med sine gamle venner, inklusive de "Seks". Eric Satie samlede en ny kreds af komponister omkring sig. Nu kaldte de sig selv "Arkey-skolen". Det omfattede Cliquet-Pleyel, Sauguet, Jacob samt dirigenten Desormières. Musikerne diskuterede den nye kunst af demokratisk karakter. Næsten ingen vidste om Satis død. Det var ikke dækket, det blev ikke t alt om. Det geniale forlod ubemærket. Det var først i midten af det tyvende århundrede, at der var en fornyet interesse for hans kunst, hans musik og filosofi.