Paustovsky, "Knirkende gulvbrædder": et resumé

2024 Forfatter: Leah Sherlock | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-17 05:31

Russisk litteraturs ældgamle smertefulde tema - hvordan en skov (have) blev fældet - videreført af K. G. Paustovsky i "Squeaky Floorboards".

Skoven er i live. Hvem vil blive overrasket over dette? Men Paustovskys skov er nogle gange så bevidst levende, at den giver kolossal skub til direktøren for skolefilmstudiet i hans fantasier og filosofiske refleksioner. Faktisk inspirerer ideelle metaforer ikke meget til kreativitet.

Kan ikke forstyrre legitim gevinst

Komponist Tchaikovsky skaber, afsondret i en herregård omgivet af skov. Skovfogeden Vasily bringer dårlige nyheder. Den besøgende købmand Trosjtjenko, den nye ejer af de jorder, som godsejeren "vanhelligede", besluttede: Skoven er under øksen. Tjajkovskij skynder sig hen til guvernøren. Han trak på skuldrene: Vi kan ikke blande os i fordelene ved lovlig ejendom. Komponisten forsøger at købe skoven. Han tilbyder købmanden en veksel mod morgendagens mesterværker. Han kræver kontanter. De er her ikke. Skoven fældes utrætteligt. Men Trosjtjenko befinder sig pludselig på tærsklen til huset, hvor musikken lød i går. Har du skiftet mening? Stort snit gået g alt? Men komponisten er allerede rejst. Til Moskva. Og så - og indPetersborg? Til hovedstaden, til den suveræne kejser med et andragende? Måske. Finale – åben.

Dette kunne være scenariet for en potentiel film "Squeak" med filosofiske overtoner baseret på Paustovskys "Squeaky Floorboards".

Tjajkovskijs tanker

I løbet af udviklingen af temaet om øksen, der hænger over skoven, læser forfatteren komponistens tanker. Og han ser uoprigtig ud, når han taler om naturens "pædagogiske påvirkning" og forbinder fredningen af skoven med statens magt. "At udtrykke landets poesi." "Red et hjørne af jorden" "Efterkommere vil aldrig tilgive os …". Der er flere oppustede steder i historien om jordens vanhelligede skønhed og skovenes mægtige indflydelse. Pointen er ikke, at komponisten ikke kunne tænke på sine efterkommeres skæbne. Det kunne han godt. Men han tænkte nok ikke på dem på en pompøs måde, der udelukker personlig erfaring.

Højere mennesker

Det er ikke mindre mærkeligt, hvordan han ser meningen med kreativitet - gennem Tjajkovskijs øjne - Paustovsky i "Squeaky Floorboards". Komponistens yndlingsdigter er Pushkin. Alle musikalske kompositioner, der allerede er skrevet, er en hyldest til Alexander Sergeevich, mennesker og venner. Og hyldesten er som nævnt ikke rig. Der er sikkert en læser, der ikke keder sig med passager af denne art. Du kan ikke se på ikoner med kedsomhed. Husk Chernyshevskys roman. Læs "Hvad skal man gøre?" kedeligt men interessant. Vi er klar over, at der ikke er nogen overlegne mennesker. Men vi har virkelig brug for dem. Ikke som hyrder, nej. Men som dem, der afgør spørgsmålet om meningen med livet. Et spørgsmål, der plager ethvert levende menneske. Vi har brug for klassicismens selvtillid og den romantiske impulssamtidigt. For aldrig at tvivle: Pligt er toppen af lykke. Og hvad livet egentlig er, ved vi godt.

Squeaky Life

Paustovskys "Squeaky Floorboards" har mere end et gulvbræt, der knirker. Tjenestepigens kjole i guvernørens hus er stivnet til et knirken. "De eksisterende lovbestemmelser giver ikke en mulighed," siger ejeren af huset knirkende og lever knirkende. Og tjenerne knager. Trosjtjenko, en uforskammet købmand fra Kharkov, der startede al denne fældning, går i knirkende støvler. Slå øksen på stammen - træet synger, og han hører sin sang, den, der går sammen med lyden af mønter. Og musikken … Der er ingen spor af den. Færgen knager også ved overfarten på vej hjem efter et nytteløst besøg hos guvernøren. Livet adlyder knirken fra fem rystende gulvbrædder, som hovedpersonen i Paustovskys historie "Squeaky Floorboards" så flittigt forsøger at omgå i sit hus.

Hvor kommer musikken fra?

Dette er et af værkets nøglespørgsmål.

Da den amerikanske science fiction-forfatter Robert Sheckley blev spurgt, hvor han har sine historier fra, svarede han vittigt: de siger, hvis du vidste hvor, ville han have scoret mere. Tchaikovsky giver i Paustovskys historie "Squeaky Floorboards" et andet svar på et lignende spørgsmål fra en entusiastisk studerende: der er ingen hemmelighed. Og der er arbejde. Et sådant svar blev givet enten i uddannelsesøjemed eller af forlegenhed. Men ja, historien har det: arbejde, arbejde, arbejde. Ikke skåne dig selv. Som en okse. Som en daglejer. Deraf inspirationen. Er det?

Hvor Ivan-te blomstrer

Hemmeligheden er der stadig. Hvor er musikken fra? Historiens "hymne"-stil (i overensstemmelse med naturen, den nærede folkekraft, skovsidens lyriske kraft), synes det, tyder på et ligetil svar - fra skoven. Men i det store og hele er det ikke så vigtigt, hvor Paustovsky og hans helt finder en inspirationskilde. En hemmelighed er en hemmelighed. Det vigtigste er, at der er et alternativ til det forbandede knirkende liv. Der er harmoni. Og hvor er dens kilde, tænk selv. Paustovsky giver sit svar i "Squeaky Floorboards".

At nellikeblomster minder om totter af fnug, og lyset falder i lag - billederne siger lidt om noget. De kopierer hverken blomster og lys eller viser lys og blomster, som Gud skabte dem. Hvad er magnetisme?

Det er usandsynligt, at den moderne mand i metropolen deler plagene fra dem, der græder over en fældet birk. Metropolens mand er ikke bestemt til at kende vejen til Rudy Yar, som Tjajkovskij kender i alle detaljer - forbi Ivan-te, der blomstrer nær stubbene, gennem en knækket bro og underskov. En mand fra metropolen bør ikke gå denne vej. Den moderne naturforkæmper måler skovene med brugbarhedens trin og går direkte til moralsk utilitarisme. Og Tjajkovskij husker skovstien, som kun et barn kan huske den. Og denne smertefulde kendsgerning overskygger den grimme skønhed i form af strimler og lag. Og bevidst sørgelige tanker om den russiske stats skæbne i forbindelse med den vanhelligede natur.

Denne barnlige holdning har længe været fraværende hos den liberale guvernør med hævede øjne. Det, dette verdensbillede, blev genfødt til en fræk kommerciel spænding med en købmandTrosjtjenko. Hvad tilbød Tjajkovskij i Paustovskys "Squeaky Floorboards" til forretningsmanden? Regninger - måske under "Spadedronningen" eller "Nøddeknækkeren". I stedet for kontanter? Sjov! Så hvorfor ikke blive voksen? Nødvendig. Højere mennesker, der skaber uforgængelige værdier, er ikke født. Sådan vokser Fenya op i Paustovskys historie "Squeaky Floorboards", som nærmede sig komponistens hus med jordbær og lyttede. Sådan voksede Vasily, der rejste denne skov op. Og lad os tænke, der er også unge mennesker i den liberale guvernørs hus.

Og hvis ikke, så viser det sig at være et komplet slagteri. Som tyve spreder skovhuggere sig fra en faldende fyrretræ. Hvem sendte dem for at stjæle? Disharmoniske mennesker. Og dårlige virksomhedsledere, selvfølgelig - først ville det være nødvendigt at fælde en lille skov for at give plads til kæmpefyrets fald. Alle er uenige. Selv søjlerne på guvernørens hus skaller af. En anden ting er komponistens hus.

Hjem

Han er revnet som et gammelt klaver. Men han savner musikken. Venter. Og synger, når ejeren er ved klaveret. Og den gamle lysekrone reagerer. Resonanser er subtile. Dette hus, det er omgivet af et beskyttende bælte. Levende væg. Varm og pålidelig.

Irony boomerang

Kulminationen af Paustovskys historie "Squeaky Floorboards" er en samtale mellem en forretningsmand og en komponist. Dialogen er bygget på ironi. Desuden er ironien omvendt. Trosjtjenko fosser af aforismer, som, det ser ud til, burde dræbe komponisten. Købmandens pels "er ikke foret med adel", men han har penge. Komponisten er en person "fra de høje sfærer", men han ved ikke, hvordan han skal forhandle. Købmanden lever ikkei "Empyreanerne", men han er i ære. Trosjtjenko er enig: ja, han er en Maklak. Men hvem er så den, der kom for at bøje sig for ham, Maklak? Skaberen af "lufttingen". Musik er jo røg. "Altid med mig" er en købmand om hans sind. Men hvorfor er andrageren ikke sjov, men den vigtige købmand. Den komiske effekt opstår fra uoverensstemmelsen mellem personlighedens skalaer. En ubetydelig købmand håner et anerkendt geni med verdensberømmelse. Det her er sjovt. Alene forskellen i "social status" er nok til komedie.

Historiske paralleller

Alt er enig i, at det "musical" udtørrede hus er et hus i landsbyen Frolovsky nær Klin. I de sidste år af sit liv søgte Tjajkovskij efter det ene eller det andet "asyl". I et af sine breve kalder han dette sted for "paradis" - efter hovedstæderne og udenlandsrejser. En forsømt have. Næste er skoven. Og sådan gav! Ejeren af godset, som komponisten lejede, beordrede at fælde skoven.

I biografisk fiktion optræder Tjajkovskij fra dengang … Nå, vi læser vidunderlige menneskers biografier. For hvem er de skrevet til? For umærkelige mennesker. Hvem, ikke uden tilfredshed, vil tænke efter at have læst:”Jamen, jeg er ikke så smålig, optaget, svag. Og indtil videre ser alt ud til at være i orden med maven. Hvis det var muligt at materialisere en hybrid af kreative pinsler og skæbnens omskiftelser, ville det helt sikkert blive udstillet i Kuriositeternes kabinet. Ja, formentlig var komponisten ikke en overlegen person. Men det var han, fordi det højeste menneske er det højeste i menneskeheden.

Tjajkovskij var åbenbart i Frolovskijhan komponerede for eksempel symfoni nr. 5, som en uhøjtidelig biograf vil stemple med sit stigma - "ikke det", og de optrædende vil klø sig i hovedet: "hvordan spiller man?". Doom underkaste sig glæde eller fejre sin sejr? Fortolkninger er modsatte.

Skønlitteratur som det virkelige liv

Litterære billeder virker selektivt og fortolkes forskelligt. Det frygtelige dødsøjeblik handler om et fældet træs fald. Nogen vil beundre: "Stærkt sagt!". Og nogen vil krybe ved sætningens kunstighed. Men stilens elegance er ikke afgørende i en vigtig forsendelse: overlad naturens evne til at føde, vokse, være perfekt og selvforsynende. Med hensyn til manden… Paustovsky tænkte på en usædvanlig selvbiografi. fiktivt. Hvilken slags mennesker ville jeg møde på vejene! Hvor mange ting kunne jeg gøre!

Fortissimo

Når vi glemmer skovens larm, fascineret af rumportens rumlen og suset fra lydløse husholdningsapparater, tålte vi knirken fra rystende gulvbrædder. Vi kæmper for os selv i makrokosmos, hvor der ikke længere er harmoni. Et manuskript. Og gulvbrædderne er den brændende jord under vores fødder: så i Paustovskys ånd (hans jord ryster kun), og lad os spille den sidste akkord.