Mindre nøgle - funktioner, egenskaber og krav

2024 Forfatter: Leah Sherlock | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-17 05:31

Dur og mol er de to vigtigste klassiske europæiske skalaer i musik. Næsten alle musikalske kompositioner er skrevet i dem, men de er ikke de eneste. Ud over dem er der mange flere modale typer, for eksempel:

• ionisk;
• Dorian;
• frygisk;
• Mixolydian;
• Æolisk;
• Locrian.

Men som tidligere nævnt er dur- og moltonarter de mest almindelige.

Definition af dur og moll

"Major" på latin betegnes med dur. Derfor er moll i oversættelse "mindre" (der er en lighed i lyden af begreberne, derfor betragtes det ikke som en særlig vanskelig opgave at huske).

Musiktilstand er en kombination af stabile og ustabile trin, bygget efter et bestemt mønster.

Forskel mellem dur og moll

Alle kender den udt alte forskel mellem de to hovedbånd fra hinanden:

• major - sjov og let (oversat fra latin - "stor");
• minor - trist og dyster (oversatfra latin "lille").

Men fra et professionelt synspunkt har forskellen i lyd en base, der kan retfærdiggøre denne modale kontrast.

Baseret på forløbet af musikalsk grammatik følger det, at skalaen består af 7 toner (8'eren er den første, men kun den næste oktav), hver tone er med andre ord et trin. Følgelig vil antallet af netop disse trin være lig med syv. Selvom de tilhører den samme familie (f.eks. C-dur eller C-mol), udfører de forskellige funktioner.

Familiemedlemmer er således opdelt i stabile og ustabile stadier. Førstnævnte spiller rollen som grundlaget for tonaliteten, mens sidstnævnte kan "gå" og er inkonsekvente. De kravler (opløser) til stabile eller gennemgår modulering (overlader til en anden nøgle).

I mol-tonearten vil det stabile III-trin altid blive sænket med en halv tone (fra E til E-F). Det er dette tilfældige tegn (flade), der gør den lille treklang så.

En treklang er en tre-trins akkord.

Større nøgle

Både dur og mol inkluderer 7 toner, men deres struktur er anderledes.

Hvis vi tager C-dur som eksempel, så er tonen Do den tonika, hvorfra tællingen vil gå. Så trinene er i en vis afstand fra hinanden:

• I-II (tone);
• II-III (tone);
• III-IV (halvtone);
• IV-V (tone);
• V-VI (tone);
• VI-VII (tone);
• VII- I (halvtone).

Det skal huskes, at en halvtone er den mindste afstand mellem lyde, og en tone er summen af to halvtoner.

Minor key

Struktur af samme navn i C, men allerede i mol:

• Do - Re (tone);
• Re - E-flat (halvtone);
• E-flad - F (tone);
• F - Sol (tone);
• Sol - A-flad (halvtone);
• A-flad - B-flad (tone);
• B flat - C (tone).

Som du har bemærket, er der betydelige ændringer sammenlignet med den store. Først og fremmest er det tilstedeværelsen af accidentals (i dette tilfælde lejligheder) i en moltonart. Deres tilstedeværelse skyldes, at rækkefølgen af toner og halvtoner ændres.

Bygning

I dur i den obligatoriske rækkefølge:

tone-tone-halvtone-tone-tone-tone-semitone

I moll:

tone-halvtone-tone-tone-halvtone-tone-tone

Ud over den sænkede III-grad sænkes VI- og VII-trinene også her med en halv tone.

De to skemaer beskrevet ovenfor er grundlaget for at konstruere alle dur- og moltonarter.

Parallels

I musikalsk terminologi er der et begreb som "parallelle tangenter". Det involverer ligheden mellem tilfældige (flade og skarpe) ved en bestemt tonehøjde og i nøjagtig rækkefølge.

Dette betyder, at moltonarterne er parallelle med de store. Ved første øjekast kan det se ud til, at princippetparalleller bygges således: C-dur - C-mol; D-dur - D-mol, men dette er en almindelig fejl for begyndere.

Hvad er meningen?

Nøglerne ligner hinanden ved, at de har de samme tilfældigheder, men de er parallelle, fordi de er modsat modsatte. For eksempel er C-dur parallel med A-mol, da hverken første eller anden toneart har nogen fortegn overhovedet. Hvis du ser på klaverets klaviatur, vil de helt passere de hvide tangenter.

Tangenterne i D-dur vil være parallelle med B-mol, da både første og anden har F og C skarp i diskantnøglen.

D-dur:

• I - II (tone);
• II - III F-skarp (tone);
• III F-skarp - IV (halvtone);
• IV - V (tone);
• V - VI (tone);
• VI - VII C-skarp (tone);
• VII C-sharp - I (halvtone).

h-mol (mol er skrevet med små latinske bogstaver):

• I - II C-skarp (tone);
• II C-skarp - III (halvtone, III-grad);
• III - IV (tone);
• IV - V F-skarp (tone);
• V F-skarp - VI (halvtone);
• VI - VII (tone);
• VII - I (tone).

Durtoneartens fortegn er lig med fortegnene for durtonearten.

Det er værd at bemærke, at tonaliteten kun kan have én parallel. C-dur er kun parallel med a-mol og så videre.

Hvordan bestemmer man?

Der er én meget nem måde til hurtigt at identificere parallelle nøgler. Fra solfeggio-forløbet kender eleverne begrebet interval. En af dem er en tredje (3 tangenter bred og inklusiv to lyde ved kanterne).

Således kan en parallel bestemmes af en tredje, men en lille. Der er små og store intervaller, deres forskel ligger i summen af tonerne. Den store terts består af 2 toner, og den mol af 1, 5.

Hvis du skal finde ud af parallellen til dur, så bygger vi en mol terts ud fra hovedtonen - C, for eksempel en dur toneart, og går til sidst ned til tonen A - og det er præcis hvad der skulle findes. Som et resultat viser det sig, at den parallelle mol-toneart i C-dur bliver a-mol.

Alt er det samme med mol, bare omvendt: givet e-mol, skal du straks finde ud af dens parallel. Fra noden Mi bygger vi en lille terts, men allerede oppe får vi lyden Sol.

Resultat: E-mol er parallel med G-dur og inkluderer de samme tegn.

Princip for at undgå forvirring:

• hvis du har brug for at finde en moltonart - mol terts NED;
• hvis du skal finde en dur-toneart - den mol-terts er OP.

Mindre typer

Der er 3 varianter af mol, der forvandler det til lysere, men alligevel karakteristiske lyde:

• natural;
• harmonisk;
• melodisk.

Den naturlige form for mol er den enkleste, den vises foran os i den klassiske version uden ændringer:

• main tonic stage - La;
• anden etape - C;
• on line - Før;
• fjerdeplads på listen - Re;
• minor dominant - Mi;
• sixth net - Fa;
• syvende rent - S alt;
• og igentonic - La.

Lyden er gennemsigtig, forenklet og mindre karakteristisk.

Den mindre harmoniske er meget lys og mest foretrukket i praksis.

• first tonic - La;
• sekund alligevel - C;
• tredje, danner en mindre terts - Før;
• subdominant - Re;
• selvsikker dominant - Mi;
• stadig rolig sjette - Fa;
• allerede forhøjet og nervøs - skarpt;
• tilladelse til tonic - La.

Det særlige ved konstruktionen er forøgelsen af det 7. trin, som blot forsøger at løse sig ind i tonicen. Hendes iver bliver ofte skudt igennem med tragedie. Denne teknik bruges oftest som slutningen af en musikalsk sætning og et stykke som helhed.

Den melodiske form for mol er den sværeste, da den har flest ændringer.

• chefvært - La;
• stabil anden - C;
• modal karakteristik - før;
• subdominant fjerde - Re;
• en titled - Mi;
• rejst sjette - skarpt;
• efterfulgt af den inspirerede syvende tone - G-skarp;
• top of scale - La.

Stigende, VI- og VII-trinene i den øverste del af skalaen går blødt og dvælende, hvilket betyder, at udsigten har fået sit navn. Det er værd at bemærke, at der i den faldende version ikke er nogen melodisk form, dvs. i omvendt rækkefølge vil molen lyde som en naturlig:

• øvre A;
• calmed syvende - Sol (bekar);
• bag hende er den pacificerede sjette - Fa (bekar);
• alt er også stabilt - Mi;
• subdominant - Re;
• minor terts - C;
• række efter tonicen - C;
• dot i skala - La.

Bekary (et tegn på at annullere stigningen og sænkningen) eliminerer de skarpe punkter, der var nødvendige for at øge VI- og VII-trinene. Da de ikke ændrer sig i deres naturlige form, vender bekar dem tilbage til deres klassiske form.

I dur er alle typer også til stede, men ændringerne i strukturen er forskellige.

Alle nøgler

Der er 24 nøgler i alt, men det nytter ikke noget at huske uden logik. Til et lignende formål tjener en helt genial ting - en kvarto-femtedel eller blot en femte cirkel.

Den omfatter både dur- og moltonarter.

Cirklen er bygget på princippet om den samme parallel beskrevet ovenfor. Dens grundlag er den elskede C-dur og a-mol. Men hvorfor? Disse to nøgler er for det første parallelle og for det andet har de absolut ingen tegn ved nøglen. Yderligere bevægelse går i to retninger;

• til højre - skarpe taster;
• venstre - flade taster.

De bevæger sig dog ikke på en kaotisk måde, men i en streng rækkefølge, som bestemmes af antallet af tegn.

I C-dur og A-mol - 0 tegn, og så er der en forgrening:

• på G-dur og dens parallel - E-mol (=1 skarp);
• F-dur og dens parallel - D-mol (=1 flad).

De vil blive efterfulgt af tonaliteter allerede med to tegn, og så vil det fortsætte i en cirkel op til maksimummængden er syv. Disse vil være nøglerne:

• Fis-dur og hans ven - d-moll;
• G-dur med Es-mol.

For en detaljeret analyse af moltonarter er cirklen af kvinter fantastisk. Der er ingen måde at fare vild i det, da al den vigtige information er arrangeret i miniature.

For første gang dukkede begrebet en cirkel op i teoretikeren og komponisten Diletskys arbejde kaldet "The Idea of Musik Grammar" dateret 1679.

I. S. Bach demonstrerede i praksis mangfoldigheden af alle nøgler i samlingen "Det veltempererede klaver". Den omfattede 48 præludier og fugaer skrevet i to bind.

Chopin og senere Shostakovich skrev deres præludier i alle 24 toner.

Resultat

Musik er den samme matematik, hvor du ikke kan undvære beregninger, beregninger og skemaer. En paradoksal tanke: al lydens kunstneriske pragt er bakket op af en base baseret på tal og tabeller.

Minor keys er et lyst udtryksmiddel, der kan påvirke kroppen fra forskellige fysiologiske sider og frigøre virkelige menneskelige følelser fra sjælen.