Mario Bava er en italiensk filminstruktør, manuskriptforfatter og kameramand. Biografi, filmografi

2024 Forfatter: Leah Sherlock | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-17 05:31

Den italienske filminstruktør, kameramand og manuskriptforfatter Mario Bava er en anerkendt mester i gyser, uden sidestykke i at skabe gyserfilm, forfatteren til den bedste science fiction fra 60'erne og 70'erne i forrige århundrede. Han er en af grundlæggerne af "jallo" - en genre af super gyserhistorier, der forårsager adskillige besvimelser i auditoriet.

Første eksponering for biograf

Mario Bava, hvis biografi ikke var anderledes, blev født i den italienske by San Remo, den 31. juli 1914, i familien til den monumentale billedhugger Eugenio Bava, som arbejdede i biografen og stod for produktionen af film med faste og inaktive kulisser. Særligt vanskeligt var designet af baggrunden ved optagelse af historiske film. Som teenager hjalp Mario Bava sin far. Så begyndte han at se nøje på operatørens arbejde, som forekom ham uforståeligt og mystisk.

Første specialitet

Efter et stykke tid mestrede Mario Bava professionen som operatør og begyndte at deltage i optagelserne som assistent. første filmsom han skød sig selv i 1933, blev kaldt "Mussolini" og fort alte om diktatorens regeringstid. Den unge kameramand arbejdede kreativt, dem omkring ham satte pris på det unge talent. Enhver ærværdig italiensk filmskaber ville elske at arbejde med Bava. Filmede Mario hurtigt og effektivt og tog norm alt et eller to optagelser.

I alt instruerede Mario Bava 45 film som filmfotograf og fik titlen som mester i specialeffekter. Så blev han interesseret i at instruere, begyndte at forsøge sig med iscenesættelse og også med succes.

Mario som instruktør

Cinematografens arbejde gjorde det muligt for Bava at studere processen med at iscenesætte film grundigt, og til sidst fik han sin debut. Hans første pause var filmen "I'm a Vampire", hvis produktion stoppede i midten på grund af et skænderi mellem instruktør Ricardo Fred og producer. Instruktøren forlod settet, og Mario Bava, der arbejdede på projektet som filmfotograf, overtog hans opgaver og afsluttede filmen. Resultaterne af hans arbejde var upåklagelige.

Så var Mario Bava ikke længere ung, han var treogfyrre år gammel, og han havde en vis erfaring. Så begyndte Mario at "korrigere" uden held lavede film og lykkedes i denne sag. Hans evner til at instruere var tydelige, og hans viden og erfaring med kameraarbejde gjorde det muligt at opnå gode resultater.

Iscenesættelse

Længere hen begyndte Bava at lave film på egen hånd fra start til slut, som en erfaren instruktør. Hans forfatters arbejde var filmen "Maskdæmon", baseret på dramaet "Viy" af Nikolai Vasilyevich Gogol. Så genren "gyser" kom ind i Marios arbejde. begyndelsen på en lang række gyserfilm, samtidig begynder instruktøren at filme filmen "Scourge and Body", som er centreret om et slot fra det 19. århundrede og dets indbyggere..

Rædselspænding

Så skyder instruktøren: "Six Women for a Killer", "Three Faces of Fear" og "Horror from Deep Space". Alle værker er klassiske gyserfilm, men instruktøren præsenterer dem for seeren under en utrolig, umenneskelig spænding. Det er, som om malerierne er gennemboret af en elektrisk strøm på hundredtusindvis af volt, og ingen ved, hvordan man kan modstå det. I sidste ende beslutter filmselskabet, som Mario Bava havde en kontrakt med, at afslutte forholdet til instruktøren, fordi censorerne var rådvilde og ikke vidste, hvordan de skulle tilpasse film i giallo-genren til amerikanske moralske standarder.

Instruktøren giver efter og udgiver en gyserkomedie med Vincent Price i hovedrollen. Publikum begyndte at smile lidt. Og umiddelbart efterfulgt af den blodfortyndende film "Operation" Fear ", den reneste giallo. Nogle instruktørtricks af Bava begyndte at genlyde værker af sådanne mestre som Fellini, Scorsese,Argento.

På trods af anerkendelser fra kendte instruktører, såvel som intellektuelle blandt biografgængere, kaldte Mario sig selv beskedent en håndværker, ikke en instruktør. Hans selvkritik var overdrevet, og hans grad af beskedenhed antydede patologi.

Og alligevel lavede instruktøren virkelig forfærdelige, håbløst uhyggelige film. Men det mest overraskende var, at filmenes kunstneriske niveau ikke led.

Illusion og virkelighed

Instruktørens verden er et forvrænget rum, der har mistet sin relative harmoni. Virkelighed og illusion, to absolut uforenelige ting, Bava forbinder med hinanden med fantastisk lethed, uden at se. Men samtidig skal han stadig balancere på den linje, der adskiller den virkelige og overnaturlige verden.

Efter at have afskærmet hele verden med en uigennemtrængelig mur af selvironi, bruger Bava succesfuldt biografens muligheder til at formidle og sprede mystik, alt unorm alt og forfærdeligt.

Opblomstringstid

Slutten af tresserne af forrige århundrede var den mest produktive periode for instruktøren. I 1969 lavede Mario The Red Sign of Madness, en tongue-in-cheek-parodi på Hitchcocks Psycho, der tvang seeren til at anlægge en galnings synspunkt.

Billedet "Fem dukker under augustmånen" blev filmet samme år. Dette er en sort komedie på samme måde som detektivhistorien "Ten Little Indians" baseret på Agatha Christies værk.

"Bay of Blood" er en gyserfilm, der senere skulle tjene som grundlag forAmerikanske film "Friday the 13th" og "Halloween".

Alle film er blevet vist med succes i USA og Europa. Mario Bava blev et forbillede og fik tilhængere som Dario Argento og Margheriti Antonio.

Genrens fald

I halvfjerdserne faldt Mario-films popularitet. Så kom katastrofefilm og politiactionfilm baseret på virkelige begivenheder på mode. Europæisk biograf begyndte at vise let porno som "Emmanuele". Brutale grunde, som du ikke behøver at tænke på, er gået til udlejning. Marios meditationer faldt på en eller anden måde i baggrunden, og få mennesker var interesserede.

Produceren Alfred Leone gav imidlertid Bav et lille budget og frie tøjler. Resultatet af et sådant ejendommeligt eksperiment var billedet "Lisa and the Devil", filmet i 1973. Denne film er anerkendt af mange som toppen af alt instruktørens arbejde. Filmens komplekse plotkonstruktion, uventede kombinationer af fakta i biografien om den galning-nekrofil Ardisson Victor og filosofiske fremstillinger, mere som tvangstanker, gav et uventet resultat.

Mario kørte Hoffmanns skumle dobbeltgænger-motiver gennem hele filmen med deres forfærdelige dialog. "Lisa and the Devil" var ikke kun en klassisk gyserfilm, men indeholdt også et strejf af romantik.

Diabolik

Indtil 1968 filmede Mario næsten aldrig noget. Så fik han et tilbud fra Dino De Laurentiis om at arbejde på en filmatisering af populære tegneserier. Instrueret glimrendeklarede opgaven, mens han kun brugte 400 tusind af det tildelte budget på tre millioner. Filmen hed "The Devil".

Efter ham optog Mario to jalloer og en gyserfilm "Blood Bay", som satte rekord for antallet af dødsfald: der var præcis tretten af dem på billedet.

I 1972 begyndte Bava at skabe endnu en gyserfilm "The House of the Devil" baseret på værket "Demons" af Dostojevskij. Men før udgivelsen af skærmen blev det opdaget, at Mario-filmen på mange måder ligner Friedkin Williams Eksorcisten. Som et resultat af hårdhændet redigering af produceren Leone Alfred, som forsøgte at reducere ligheden i sidste øjeblik, blev "Devil's House" praktisk t alt ødelagt.

Mario begyndte at få økonomiske problemer, men på trods af dette afviste han endnu et tilbud fra Dino De Laurentiis om at optage et stort budget-genindspilning af "King Kong". Bava forklarede sit afslag med, at når der optages et dyrt filmprojekt, er der for mange mennesker, der trænger sig på settet, og han kan ikke lide det.

Depression

Produktionen af det næste billede, udtænkt af instruktøren kaldet "Wild Dogs", som han overvejede i fem år, blev suspenderet. Årsagen var moderselskabets konkurs. Den tvungne opgivelse af yderligere optagelser af filmen "Wild Dogs" var et rigtigt chok for Mario, han var aldrig i stand til at afslutte jobbet. Instruktøren faldt i en dyb depression, lukkede alle de filmprojekter, han havde startet, og trak sig tilbage.

Kun iI 1977 overt alte mester Lambertos søn sin far til at påtage sig produktionen af en gyserfilm kaldet "Shock". Mario gik modvilligt i gang og troede ikke på succes. Optagelser af høj kvalitet, fremragende opbyggede episoder, gav filmen anerkendelse fra den brede offentlighed. Maleriets navn blev ændret til "Something Behind the Door".

Genoplivning af kreativitet

Inspireret af succes accepterede Bava året efter et tilbud om at filmatisere den berømte roman af Prosper Mérimée "Venus of Illa". På trods af at Mario blev tvunget til at bede sin søn om at hjælpe med at filme på grund af dårligt helbred, viste filmen sig at være spektakulær og blev med rette betragtet som den store instruktørs sidste "signaturværk".

Af en række årsager, herunder tekniske, blev filmen "Venus of Ill" desværre først vist i 1980, efter Marios død. Filmen var det seneste eksempel på instruktørens storslåede filmiske evner.

The Venus of Illis er en enorm bronzestatue af en kvinde, sortfarvet fra lang tid under jorden. Da det blev gravet op, forårsagede Venus en frygtelig tragedie. En dag satte en ung mand, der skulle giftes, i spøg sin vielsesring på statuens finger. Om natten ventede ham en frygtelig gengældelse for hans letsindighed. "Venus of Illia" betragtede sig selv som en brud, kom til sengekammeret og ignorerede den rigtige bruds råb og tog brudgommen i besiddelse, knuste ham og brækkede alle hans knogler. Den nygifte døde i frygtelig smerte blandt murbrokkerne fra bryllupssengen.

Filmografi

I løbet af sin karriere har Bava optaget mere end halvtreds film som instruktør og omtrent det samme antal som en kameramand. Det følgende er en forkortet liste over Marios arbejde som instruktør. Hver af disse film blev skabt i "gyser"-genren.

• "Fiskesuppe" (1946).
• "Hellig nat" (1947).
• "Legendary Symphony" (1947).
• "Flavius Amphitheatre" (1947).
• "Symphonic Variations" (1949).
• "Polisser og tyve" (1951).
• "Odysseus' rejser" (1954).
• "Smuk, men farlig" (1956).
• "Vampyrer" (1957).
• "The Labours of Hercules" (1958).
• "K altiki det udødelige monster" (1959).
• "Mask of Satan" (1960).
• "Pigen der vidste meget" (1963).
• "Three Faces of Fear" (1963).
• "Scourge and Body" (1963).
• "Six Women for a Killer" (1964).
• "Vampire Planet" (1965).
• "Operation Fear" (1966).
• "Devil" (1968).
• "Blood Bay" (1971).

Mario Bava, hvis filmografi er ret omfattende i betragtning af hans værks detaljer (gyser og giallo er komplekse genrer), har gjort meget som instruktør og kameramand. Han vil for altid forblive i æresrullerne i amerikansk film.

Stor instruktør, fuldendt mester i gyserfilm, døde den 25. april1980. Mario Bava efterlod en arving, Lamberto Bava, som forsøgte at fortsætte sin fars arbejde og skabe de samme højkvalitets gyserfilm, men indtil videre viser han kun parodier.