Petersburg af Dostojevskij. Beskrivelse af Petersborg af Dostojevskij. Petersborg i Dostojevskijs værker

2024 Forfatter: Leah Sherlock | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-17 05:31

Byen ved Neva, med al dens majestætiske og uhyggelige historie, har altid været i fokus for russiske forfattere.

Peters skabelse

Ifølge dets grundlægger Peter den Stores plan, skulle Skt. Petersborg, kaldet "fra sumpen af sumpe", blive en højborg for suveræn herlighed. I modsætning til den gamle russiske tradition med at bygge byer på bakker, blev den faktisk bygget i et sumpet lavland på bekostning af livet for mange navnløse bygherrer, udmattet af fugt, kulde, sump-miasma og hårdt arbejde. Udtrykket, at byen "står på knoglerne" af sine bygherrer, kan tages bogstaveligt. Samtidig gjorde den anden hovedstads betydning og mission, dens storslåede arkitektur og dristige mystiske ånd St. Petersborg til en virkelig "vidunderlig by", som fik dens samtidige og efterkommere til at beundre sig selv. Det er ikke tilfældigt, at vi i dag har mulighed for at nyde de mangesidede "portrætter" af denne fantastiske by iværker af ordets største kunstnere, og vi nævner sådanne idiomer som Petersborg af Dostojevskij, Pushkin, Gogol, Nekrasov, Akhmatova, Blok.

Twin City

Indviklet i mystik, i ly på sine lige, tågede alléer, den surrealistiske Major's Nose Kovalev og efterlivets skygge af den uheldige Akaki Akakievich, virker selve byen som et spøgelse, klar til at smelte væk med tågen. Petersborg i Dostojevskijs værker, såvel som i de fantastiske historier om Gogol, fremstår som en mærkelig "tvangsdrøm", en drøm, der vil forsvinde i det samme øjeblik, så snart han "pludselig vågner op, til hvem alt drømmer” (romanen”Teenageren”). Ofte er granitbyen i forfatteres værker et nærmest animeret væsen, der er i stand til at påvirke folks skæbne. Han bliver synderen for den stakkels Jevgenij's knuste håb i Pushkins digt "Bronzerytteren", og den desperate trussel fra den lidende "Du allerede!", kastet mod statuen, er rettet til hele gerningsmandens by. Petersborg i Dostojevskijs værk er ikke kun en karakter, men også en slags dobbeltspiller af heltene, der mærkeligt bryder deres tanker, oplevelser, fantasier og fremtid. Dette tema opstod på siderne af Petersburg Chronicle, hvor den unge publicist Fjodor Dostojevskij med alarm ser træk af smertefuld dysterhed, der glider gennem det indre udseende af hans elskede by.

Petersburg i Dostojevskijs forbrydelse og straf

Dette værk er en rigtig lærebog i menneskelige studier i den del, der vedrører oplevelsen af akutte mentale kriser,forståelse af ekstremt farlige ideer. Raskolnikovs moralske eksperiment ligger i, hvad han mener: et godt menneske, der ønsker at gøre menneskeheden lykkelig, får lov til at ofre livet – ikke sit eget, men en andens, selv efter hans mening de mest værdiløse. Helten tester sin teori, og det bliver tydeligt for ham, at han ikke er en vinder, men et offer: "han dræbte sig selv", og ikke en "gammel kvinde". Dels bliver Petersborg anstifteren til mordet. Det er svært at mistænke Dostojevskij for had til denne by, men her afslører forfatteren nådesløst atmosfæren af et grusomt, stinkende, beruset bymonster, der kvæler Raskolnikov og påtvinger ham den idé, at kun de stærkeste overlever.

Medskyldig by

Forfatteren fletter mesterligt billedet af bylandskaber, gadebilleder og interiører sammen. Petersborg af Dostojevskij er logisk skrevet ud i plotomridset, og dets detaljer er de mest nøjagtige detaljer i karakteriseringen af karaktererne og udviklingen af ideen om værket. Hvordan sker det?

Bylandskaber

Den første beskrivelse af Skt. Petersborg af Dostojevskij møder vi straks - i første kapitels 1. kapitel. Varmen, indelukket, stanken og drukkenboltene, som hvert minut støder på på vejen, reagerer smerteligt på Raskolnikovs oprørte nerver. I anden dels 1. kapitel gentages det samme billede med skræmmende detaljer – stanken, indelukket, varmen, folk der suser forbi, og igen oplever den unge mand svære øjeblikke. Nærheden og indelukket i byens slumkvarterer er også den spirituelle atmosfære i næsten hele romanen. Først nu taler de om solen,ulidelig skærende øjne. Solens motiv vil da opnå metaforisk fuldstændighed, men indtil videre plager dets skarpe lys Raskolnikov, forvirret i sin idé.

storslået panorama

I anden del af romanen, i kapitel 2, leder Raskolnikov febrilsk efter et sted at gemme de værdigenstande, der er taget fra den gamle kvinde. Og her fryser han pludselig af et betagende panorama - ren luft, en blå flod og templets kupler reflekteret i den. Forguder den helten? Nej, han forstod aldrig, kunne ikke selv tyde dette "storslåede billede", hvorfra "en uforklarlig kulde" og "stum og døv ånd" blæste over ham.

"Drunk" Petersburg

Dostojevskij var interesseret i forbrydelsen og straffen for den helt, han skabte, selvfølgelig, ikke kun som en akut psykologisk detektivhistorie. Vejen fra det moralske blindgyde til lyset er rumligt realiseret som en vej ud af en trang støvet by ind i udstrækningen af den "grænseløse steppe gennemvådt i solen", hvor "der var frihed" - ikke kun fysisk, men frihed fra ideer og vrangforestillinger, der inficerer sjælen. I mellemtiden, i det sjette kapitel af anden del af romanen, ser vi aftenen Petersborg gennem humanisten Dostojevskijs øjne, der gennemtrængende har medlidenhed med de forringede byfattige. Her ligger en "døddrukken" ragamuffin på den anden side af gaden, en flok kvinder "med sorte øjne" nynner, og denne gang indånder Raskolnikov denne sygnende luft i en form for smertefuld ekstase.

Judge City

I det 5. kapitel af den femte del af romanen vises Petersborg på kanten, fra vinduet til Raskolnikovs skab. Den nedgående sols aftentime vågner inden ung mand med en "død længsel", som plager ham med en forestilling om evighed krøllet sammen til et lille punkt - evigheden "på en gårdsplads." Og dette er allerede dommen om, at begivenhedernes logik videregiver Raskolnikovs teori. Petersborg af Dostojevskij i dette øjeblik fremstår ikke kun som en medskyldig i kriminalitet, men også som en dommer.

Tordenvejr

I sjette kapitels 6. kapitel bliver en indelukket og dyster aften revet fra hinanden af et frygteligt tordenvejr, hvor lynet blinker uden afbrydelse, og regnen "susede som et vandfald" og ubarmhjertigt piskede jorden. Dette er aftenen på tærsklen til Svidrigailovs selvmord, en mand, der bragte princippet om "elsk dig selv" til et ekstremt punkt og ødelagde sig selv med dette. Stormen fortsætter med urolig larm, og derefter en hylende vind. I den kolde dis lyder en alarmerende alarm, der advarer om en mulig oversvømmelse. Lydene minder Svidrigailov om den engang sete selvmordspige i en kiste overstrøet med blomster. Alt dette ser ud til at skubbe ham i retning af selvmord. Morgenen byder helten velkommen med en tyk mælkehvid tåge, der dækker byen, bevidsthed, åndelig tomhed og smerte.

Tordenvejr lyder som modsætningen til varmen og indelukket i St. Petersborg, skitserer en uundgåelig drejning i verdensbilledet for hovedpersonen, som behændigt ødelagde de faktiske beviser, men ikke formåede at skjule den mentale katastrofe, som mordet genererede. Denne idé understøttes glimrende af det vejrskifte, som Dostojevskijs Petersborg oplever i romanen. "Forbrydelse og straf" er et værk, der rammer med dybden og nøjagtigheden af brugen af psykologiske detaljer. Det er ikke tilfældigt, at Raskolnikov slår ned på hovedetpantelånerskold af en økse, hvorved spidsen rettes mod sig selv. Han ser ud til at splitte sig selv og oplever sammenbrud og åndelig død.

Gadescener

I første kapitels 1. kapitel finder en bemærkelsesværdig scene sted på en trang gade i St. Petersborgs slumkvarterer: Raskolnikov, der tænkte, bliver pludselig mærket med et hjerteskærende skrig af nogle fuld i en kæmpe vogn trukket af en trækhest. Petersborg af F. M. Dostojevskij er ikke ligeglad med den mentale patologi, som helten oplever. Byen følger nøje med og fordømmer, driller og provokerer. I 2. kapitel af anden del påvirker byen fysisk helten. Raskolnikov blev pisket hårdt af en taxachauffør, og umiddelbart efter giver en købmandskone ham to kopek som almisse. Denne vidunderlige byscene foregriber symbolsk hele Raskolnikovs efterfølgende historie, som stadig var "umoden" til ydmygt at tage imod almisser.

Kan du lide gadesang?

I det sjette kapitel af anden del af romanen vandrer Rodion rundt i gaderne, hvor fattigdomsliv og drikkesteder for underholdning er overfyldt, og bliver et vidne til den uhøjtidelige opførelse af orgelkværne. Han bliver draget ind i menneskenes midte, han taler med alle, lytter, observerer, med en eller anden form for bragende og håbløs grådighed, absorberer disse øjeblikke af livet, som før døden. Han forudser allerede afslutningen og ønsker den, men han lader stadig som om for sig selv og leger med andre og åbner risikovilligt sløret for sin hemmelighed. Samme kapitel slutter med en vild scene: en beruset kvinde kaster sig fra broen ud i floden foran Raskolnikov. Og allerede her bliver han en konspirator og provokatør for heltenPetersborg. Dostojevskij karakteriseres kort af kritikere som en uforlignelig mester i at arrangere skæbnesvangre "ulykker". Og faktisk, hvor lykkes det ikke forfatteren at fokusere på ændringen i stemningen og tankegangen hos helten, som ved et uheld stødte på denne kvinde, mødte hendes øjne med sit betændte blik!

Destruying City

Ideen om en by-medskyldig i kriminalitet og en ødelægger dukker op igen i det 5. kapitel i den femte del, hvor forfatteren tegner en scene af Katerina Ivanovnas vanvid. På gaden i en sjælløs by blev Marmeladov engang knust, Sonya er engageret i prostitution, pigen set af Raskolnikov på boulevarden oplever et fald. På gaderne i byen begår Svidrigailov selvmord, og nu går Katerina Ivanovna amok af håbløshed og fortvivlelse. Og stenbelægningen suger grådigt hendes fossende blod.

Huse og interiør

I 1. kapitel af den første del nærmer Raskolnikov sig med skælvende og tilbageholdt åndedræt pantelånerens hus, som han ser som "enormt", grimt tårnende og fremadskridende på en lille mand. Den menneskelige myretue i det profitable hus skræmmer helten. I dag viser guider turister dette hus på Griboyedov-kanalen, det er en del af kulturen i Skt. Petersborg.

I kapitel 2 i den første del befinder Raskolnikov sig selv på en værtshus og lytter blandt berusede råb og usammenhængende snak til Marmeladovs gennemtrængende tilståelse. Disse er detaljer, der forstærker helten i hans skumle beslutsomhed for at teste sin teori. Raskolnikovs skab, beskrevet i det tredje kapitel af den første del af romanen,minder ikke om skabet, ikke om kisten. Engang nævner Dostojevskij sin lighed med en havhytte. Alt dette vidner veltalende om Raskolnikovs indre tilstand, presset af fattigdom, utilfreds stolthed og hans monstrøse teori, som fjerner hans balance og fred.

I 2. kapitel af første del og 7. kapitel præsenterer den anden forfatter Marmeladov-familiens "gangstue", hvor en ekstremt fattig families liv konstant dukker op for øjnene af en nysgerrig offentlighed, og der er intet at sige til ensomhed og fred. Fremmede blikke, latterudbrud, tykke bølger af tobaksrøg - atmosfæren, som livet passerer i, og Marmeladov-ægtefællernes død overhaler.

I fjerde kapitel i fjerde del ser vi Sonyas bolig i Kapernaumovs gamle grønne hus (er det en tilfældig bibelsk konsonans?). Denne bygning er også en attraktion for fans af Fjodor Mikhailovichs bøger; den dag i dag kaldes det "huset med en stump vinkel." Her som andre steder i romanen fører en smal og mørk trappe til Sonyas værelse, og selve rummet ligner et skur i form af en uregelmæssig firkant med "ekstremt lavt til loftet". En væg med tre vinduer, der grimme skar på tværs af lokalet, overså en grøft. Grimhed og elendighed, iøjnefaldende, forstærker paradoks alt nok heltindens følelsesmæssige karakteristika, som har en sjælden indre rigdom.

Det tredje kapitel af den sjette del af romanen præsenterer scenen for Svidrigailovs tilståelse til Raskolnikov i en værtshus, ikke langt fra Haymarket. Dette område i århundredet før sidstefungerede som et "frontsted", derudover var der et kæmpe "pushy" friluftsmarked. Og det er netop dér, at Dostojevskij nu og da leder sine helte, som trods folkemassen stadig forbliver i frygtindgydende ensomhed med deres syge tanker og følelser. De åbne vinduer i værtshuset er imidlertid en forventning om den offentlige omvendelse af helten, som fejlede i sin menneskefjendske selviske tro.

Afslutningsvis

Efter at have berørt den berømte roman, var vi overbeviste om, at Dostojevskijs Skt. Petersborg er fuld deltager i værkets plot og ideologiske indhold. Det samme kan siges om andre værker af Fyodor Mikhailovich. Det er tilbage at tilføje, at forfatteren, ifølge den passende bemærkning fra litteraturkritikeren Yuri Lotman, i begyndelsen af sit arbejde ser i denne by et koncentreret billede af hele Rusland. I de sidste værker ses dominansen af det sjælløse regeringsprincip, der fangede den suveræne nordlige hovedstad, af ham som legemliggørelsen af frygten og sygdommene i hele det store land.