Plottet i litteraturen - hvad er det? Udviklings- og plotelementer i litteraturen

2024 Forfatter: Leah Sherlock | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-17 05:31

Moderne litteraturteori tilbyder flere definitioner af begrebet "plot". Ifølge Ozhegov er plottet i litteraturen rækkefølgen og forbindelsen af begivenheder. Ushakovs ordbog foreslår at betragte dem som et sæt handlinger, rækkefølgen og motivationen for udbredelsen af det, der sker i arbejdet.

Forholdet til plottet

I moderne russisk kritik har plottet en helt anden definition. Plottet i litteraturen forstås som hændelsesforløbet, mod hvilket konfrontationen afsløres. Plottet er den kunstneriske hovedkonflikt.

Men tidligere har der været og er stadig andre synspunkter om dette spørgsmål. Russiske kritikere fra midten af det 19. århundrede, støttet af Veselovsky og Gorky, overvejede den kompositoriske side af plottet, det vil sige, hvordan forfatteren kommunikerer indholdet af sit arbejde. Og plottet i litteraturen er efter deres mening selve udviklingen af karakterernes handling og relationer.

Denne fortolkning er direkte modsat den i Ushakovs ordbog, hvor plottet er indholdet af begivenheder i deres sekventielle forbindelse.

Endelig er der et tredje synspunkt. De, der holder sig til det, mener, at begrebet "plot" af en uafhængigbetyder ikke noget, og i analysen er det ganske nok at bruge begreberne "plot", "sammensætning" og "plotskema".

Typer og varianter af produktordninger

Moderne analytikere skelner mellem to hovedtyper af plot: kronik og koncentrisk. De adskiller sig fra hinanden i arten af sammenhænge mellem begivenheder. Hovedfaktoren er så at sige tid. Den kroniske type gengiver sit naturlige forløb. Koncentrisk - fokuserer ikke længere på det fysiske, men på det mentale.

Det koncentriske plot i litteraturen er detektiver, thrillere, sociale og psykologiske romaner, dramaer. Chronicle er mere almindelig i erindringer, sagaer, eventyrværker.

Koncentrisk plot og dets funktioner

I tilfælde af denne type hændelsesforløb kan der spores en klar årsagssammenhæng mellem episoder. Udviklingen af plottet i litteraturen af denne type er konsekvent og logisk. Her er det let at skelne mellem slipset og denouementet. Tidligere handlinger er årsagerne til efterfølgende handlinger, alle hændelser ser ud til at være trukket sammen til en node. Forfatter udforsker én konflikt.

Desuden kan værket være både lineært og multilineært - årsagssammenhængen bevares lige så tydeligt, desuden dukker eventuelle nye historielinjer op som et resultat af begivenheder, der allerede er sket. Alle dele af en detektiv, thriller eller historie er bygget på en klart defineret konflikt.

Chronicle Story

Det kan kontrasteres med koncentrisk, selvom der faktisk ikke er en modsætning, menhelt anderledes konstruktionsprincip. Disse typer plot i litteraturen kan trænge ind i hinanden, men oftest er enten det ene eller det andet afgørende.

Ændring af begivenheder i et værk bygget efter krønikeprincippet er bundet til tid. Der er muligvis ikke noget eksplicit plot, ingen streng logisk årsagssammenhæng (eller i det mindste er denne sammenhæng ikke indlysende).

Tale i sådan et værk kan handle om mange episoder, som kun har det til fælles, at de foregår i kronologisk rækkefølge. Et kronikplot i litteraturen er et multi-konflikt og multi-komponent lærred, hvor modsætninger opstår og går ud, den ene erstattes af den anden.

Start, klimaks, afslutning

I værkerne, hvis plot er baseret på konflikt, er det i det væsentlige et skema, en formel. Det kan opdeles i bestanddele. Plotelementer i litteraturen omfatter udlægning, åbning, konflikt, stigende handling, krise, klimaks, faldende handling og afslutning.

Selvfølgelig er ikke alle disse elementer til stede i hvert værk. Oftere kan man møde flere af dem, for eksempel plottet, konflikten, handlingens udvikling, krisen, klimakset og afslutningen. På den anden side er det afgørende, hvordan værket analyseres.

Exposition i denne henseende er den mest statiske del. Hendes opgave er at introducere nogle af karaktererne og handlingens rammer.

Åbningen beskriver en eller flere begivenheder, der udløser den vigtigstehandling. Udviklingen af plottet i litteraturen går gennem konflikt, voksende handling, krise til klimaks. Hun er toppen af værket, og hun spiller en væsentlig rolle i at afsløre karakterernes karakterer og i udviklingen af konflikten. Afslutningen føjer prikken over i'et til den fort alte historie og til karakterernes karakterer.

I litteraturen er der et vist skema til at konstruere et plot, psykologisk begrundet ud fra et synspunkt om at påvirke læseren. Hvert element beskrevet har sin plads og betydning.

Hvis historien ikke passer ind i ordningen, virker den træg, uforståelig, ulogisk. For at et værk skal være interessant, for at læsere kan have empati med karaktererne og dykke ned i, hvad der sker med dem, skal alt i det have sin plads og udvikle sig i henhold til disse psykologiske love.

Plotter af gammel russisk litteratur

Gammel russisk litteratur er ifølge D. S. Likhachev "litteraturen med ét tema og ét plot." Verdenshistorien og meningen med menneskets liv - det er de vigtigste, dybe motiver og temaer for forfatterne på den tid.

Plottet i gammel russisk litteratur bliver åbenbaret for os i liv, epistler, vandreture (rejsebeskrivelser), krøniker. Navnene på forfatterne til de fleste af dem er ukendte. Ifølge tidsintervallet omfatter den gamle russiske gruppe værker skrevet i XI-XVII århundreder.

Udvalg af samtidslitteratur

Forsøg på at klassificere og beskrive de anvendte plots er blevet gjort mere end én gang. I sin bog The Four Cycles, Jorge Luis Borgesforeslog, at der kun er fire typer af dem i verdenslitteraturen:

• om søgning;
• om Guds selvmord;
• om en lang tilbagevenden;
• om angrebet og forsvaret af den befæstede by.

Christopher Booker identificerede syv: klude til rigdom (eller omvendt), eventyr, frem og tilbage (det er her, Tolkiens Hobbitten kommer til at tænke på), komedie, tragedie, genopstandelse og sejr over monsteret. Georges Polti reducerede hele oplevelsen af verdenslitteratur til 36 plotkollisioner, og Kipling udpegede 69 af deres varianter.

Selv specialister fra en anden profil forblev ikke ligeglade med dette spørgsmål. Ifølge Carl Gustav Jung, den berømte schweiziske psykiater og grundlægger af analytisk psykologi, er litteraturens hovedplot arketypiske, og der er kun seks af dem - skyggen, animaen, animusen, moderen, den gamle mand og barnet.

Folkefortællingsindeks

Aarne-Thompson-Uther-systemet er måske det, der "fremhævede" forfattere mest - det genkender eksistensen af cirka 2500 muligheder.

Tale handler imidlertid om folklore. Dette system er et katalog, et indeks over eventyrlige plot, kendt af videnskaben på tidspunktet for kompileringen af dette monumentale værk.

Der er kun én definition for hændelsesforløbet. Plottet i litteraturen om en sådan plan er som følger: Den forfulgte steddatter bliver ført til skoven og kastet der. Baba Yaga, eller Morozko, eller Goblin, eller 12 måneder, eller Winter, test hende og beløn hende. Stedmoderens egen datter vil også gerne modtage en gave, men hun består ikke testen og dør.”

FaktiskAarne selv etablerede ikke mere end tusinde varianter af udviklingen af begivenheder i et eventyr, men han indrømmede muligheden for fremkomsten af nye og efterlod en plads til dem i sin oprindelige klassifikation. Det var den første pointer, der kom i videnskabelig brug og blev anerkendt af flertallet. Efterfølgende tilføjede videnskabsmænd fra mange lande deres tilføjelser.

I 2004 udkom en udgave af håndbogen, hvor beskrivelserne af fabeltyper blev opdateret og gjort mere nøjagtige. Denne version af markøren indeholdt 250 nye typer.