Krymova Natalya Anatolyevna: biografi, karriere, familie

2024 Forfatter: Leah Sherlock | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-17 05:31

Krymova Natalya Anatolyevna er en legendarisk figur i teaterverdenen. Hun, efter at have absorberet spirerne af humanisme og social sandhed fra 60'erne, kombinerede dem på en unik måde med dyb professionalisme. Oleg Efremov sagde vidunderligt om denne sindstilstand:

Sixties… "Sixties"… Det var en tid, der hjalp med at blive en mand. Den, der havde evnen til at blive en mand, han blev. Det ville virke simpelt til et punkt af naivitet, men sandt på samme tid. Det vigtige er ikke "butikken", ikke spørgeskemaet, men menneskelige træk.

Natalya Anatolyevna troede oprigtigt på udviklingen af teatrets psykologiske natur, forstod behovet for at mætte det med flere og flere nye former. Hun udtrykte sine synspunkter i artikler og bøger. Hun var en eftertragtet kritiker. Folk med kreativitet af hendes artikler forventede altid, og synspunktet blev taget i betragtning.

Om den kenderteater Natalya Krymova - konen til Efros, en skuespiller og instruktør, alle vidste. Men hendes karriere er et spørgsmål om hendes personlige indsats, talent og integritet. I høj grad, takket være hende, fandt dramatikerne Arbuzov, Rozov, Volodin sted, fordi uprofessionelle angreb på dem blev knust til støv efter hendes Ord. Essensen af hendes artikler og taler var at fjerne den sukkersøde officielle glans fra scenemestrene, der var nødvendige for kunsten, for at præsentere dem i al deres dybde og originalitet. Krymova bemærkede de positive spirer af teatralsk udvikling og tog sig af dem. I høj grad, takket være hende, blev den metodiske litteratur, der var så nødvendig for skuespillerne, udgivet: M. Chekhov i to bind, bøger af M. Knebel, A. Popov.

Hun blev respekteret. Hun havde, uden at sænke overliggeren for professionalisme, det sjældne mod altid at fortælle sandheden og aldrig adlyde markedssituationen.

Barndom. Ungdom

Biografien om Natalia Krymova udviklede sig norm alt, ligesom de fleste sovjetiske borgere: fødsel, barndom, skole, college. Hun blev født den 12. marts 1930 i Moskva. Hun boede sammen med sine forældre på Leontievsky Lane. Forresten var Stanislavskys lejligheder i nærheden. Lille Natasha huskede hans gåtur, smil, velkomstord til børnene.

Pigens forældre var langt fra teaterverdenen. Følgende kan findes om dem i Natalya Anatolyevnas noter: "… Min mor var kommissær for Jernregimentet, en kommunist med "erfaring fra før oktober". Om min far skrev jeg altid i spørgeskemaerne "partiarbejder" - han arbejdede i Cheka under Dzerzhinsky og var derefter ansvarligalle mulige "hemmelige afdelinger". Far forlod vores hus lige det år, hvor Tolya dukkede op hos os…”

Siden barndommen var hun åndeligt fyldt med Vladimir Mayakovskys digte og betragtede teatret som noget ekstraordinært Natalia Krymova. Hendes biografi vidner om et bevidst valg af erhverv: hun dimitterede fra teaterafdelingen på Lunacharsky Institute (Pavel Markovs kursus) og derefter en postgraduate-studerende ved GITIS.

Kærlighed

Natalia Krymova har været en meget spektakulær dame, fotogen og udtryksfuld hele sit liv. Billeder af hende vidner overbevisende om dette. Uden tvivl spillede en skuespillergave af højeste standard med farver i, hvor alt er ægte, ikke foregivet. Tag et kig på hendes billeder. I forskellige aldre - et sjælfuldt ansigt, lysende øjne.

Teatret virkede for pigen hele verden, hun følte og forstod det. Den unge kritiker Krymova skrev sit første teaterværk baseret på stykket af Virta, som blev præsenteret af hovedstadens transportteater. Her så hun Anatoly Efros i rollen som Malvolio i Shakespeares komedie Twelfth Night.

Krymova skriver selv følgende om denne lyse side i sit liv:

…Mødet med Malvolio afgjorde alt i mit liv – jeg blev forelsket i Tolya. Hvordan spillede han Malvolio? Denne præstation overraskede og forbløffede mig fuldstændig. Griner og græder på samme tid.

Kunne Anatoly Efros til gengæld ikke blive forelsket i hende? Sandsynligvis ikke.

Personlige træk

Hvad husker millioner af seere af forfatterens cyklus om teatret i hendes optræden? Hendes karakteristikabrandet pandehår med gråt hår, iøjnefaldende indsigt og selvfølgelig en stilfuld sølvring.

Hun lød ikke som en kritiker, mere som en gammeldags skuespillerinde med en langsom, fascinerende stemme, der ikke var vulgariseret af skiftende følelser. Dette var standarden: instruktører og skuespillere accepterede hendes mening som endelig, som voldgiftsrettens afgørelse i én person.

Den lille kvinde havde intet mod. Det var hende, der først skabte en teaterproduktion til minde om den vanærede store russiske skuespiller Vladimir Semenovich Vysotsky. I modsætning til det frygtsomme bureaukratiske "der er en mening", i modsætning til officiel propaganda, i modsætning til menneskelig misforståelse af denne persons rolle i kulturen.

Jeg ville lytte til hendes tale uden at stoppe. Samtidig brugte Natalya Anatolyevna, som rigtige skuespillerinder, aldrig gestus. Mere veltalende end de var passende pauser, nogle gange - udtryksfuld stilhed, og selvfølgelig præcis og passende fiksering af blikket. Hun var den mest indflydelsesrige teaterkritiker i sin tid.

Arbejde i magasinet "Teatr". Stjerneår kritik

Krymovas første publikation udkom i Teatermagasinet i 1956. Det var en analyse af skuespilleren Provatorov, der spillede rollen som Jalil.

To år senere blev Natalia Krymova, en teaterkritiker accepteret og forstået af det kreative samfund, en litterær samarbejdspartner og derefter redaktør af denne publikation. Bladets chefredaktør, den berømte dramatiker og manuskriptforfatter Nikolai Fedorovich Pogodin, værdsattehendes vision om værkernes dramaturgi. Natalia arbejdede som leder af kritikafdelingen. Hendes arbejde i denne udgivelse er blevet fantastiske år med anerkendelse og autoritet i teaterverdenen.

"Teater" var et ægte fællesskab af talenter, såsom personligheder som Solovieva, Turovskaya, Krymova, Svobodin arbejdede i det. På grund af de objektive synspunkter og tilslutning til klassiske teaterkanoner blev denne publikation i Sovjetunionen betragtet som "en bastion af semi-dissident kunstkritik." Faktisk var den neoliberale bevægelses ideolog Natalia Krymova. Hun så ud til at mærke teatret næsten fysisk og fangede den mindste falskhed.

I begyndelsen af 70'erne, ved beslutning fra oven, blev Teatermagasinet lukket.

Tv- og radiovært

Efter at have modtaget bred anerkendelse og autoritet i teaterverdenen har Krymova Natalya Anatolyevna siden 1972 ledet specialiserede tv- og radioprogrammer om teaterspørgsmål. Hun skabte en serie af tv-programmer "Masters of the Screen", meget værdsat af publikum og skuespillere, som fortæller om berømte skuespillere og instruktører. Plottet for hver sådan overførsel var uhæmmet og unikt. Stemmen fra en kvindelig kritiker henvendt til publikum hjalp dem med at fange spillets unikke skønhed, fik dem til at beundre manifestationerne af ægte talent og ærbødigt forholde sig til teatrets hemmeligheder.

Hvordan klarede hun alt? På trods af den betydelige kommunikative belastning optrådte hendes teaterartikler stadig jævnligt i almanakker, samlinger og magasiner.

Professor

Siden 1989 har Natalia Krymova arbejdetprofessor ved hendes alma mater (Lunacharsky Institute, senere omdøbt til GITIS, hvilket gav hende en videregående teatralsk uddannelse). Hun udgav to kurser. Hendes elever husker den brede lærdom af en kvindelig professor, der ikke behøvede at understrege nøglepunkter med patos, litterære tricks, forenklede generaliseringer.

Alt dette var ikke nødvendigt for nogen, der ved hjælp af en specielt bleget stemme var i stand til at præsentere et sådant fænomen som spillets kunst for et bredt publikum. Hun lærte sine elever at elske teatret uden den mindste antydning af snobberi, ikke blindt og hensynsløst, men tværtimod at fange alle dets nuancer, at elske med krævende og integritet, og om nødvendigt at vise stivhed.

Moscow Observer magazine

Fra 1990 til 1998 arbejdede Krymova som redaktør for Moscow Observer. Tidsskriftet blev opkaldt efter hovedstadens historiske og litterære udgivelse, udgivet to gange om måneden fra 1835 til 1839.

I modsætning til den sidste havde den sovjetiske udgave dog en udt alt professionel teatralsk karakter. Magasinet spillede en positiv rolle i at opretholde teatralske traditioner i en overgangstilstand.

Bøger

Værkerne af Natalia Krymova udgives i en samling i tre bind. Alle tre bøger er forenet af titlen Navne. Historier om teatrets folk. Objektet for forståelsen af alt denne kritikers arbejde var netop de mennesker, der fuldt ud viede deres styrke, intellekt, bevidsthed til at forstå Melpomenes og Thalias kunst. Natalya Anatolyevna har aldrig været en almindelig statist på scenens liv. Hun demonstrerede delikat smag og overholdelse af principperne i evalueringskriterierne og skabte faktisk en lys lærebog fyldt med levende eksempler for mennesker, der forsøgte at forstå selve sjælen, kernen i teatralsk kreativitet.

Også kendt er hendes bøger "Navne" og "Kan du lide teater?".

Anmeldelser af kritik

Det er bemærkelsesværdigt, at når man læser Krymovas artikler, forstår man: kritikeren tager ikke afstand fra teatret i disse værker, han lever simpelthen, ånder, er fyldt med det.

Natalia Krymova udtrykte sine synspunkter i en let, ikke kedelig og underholdende stil. Hendes bøger er ikke kun designet til læsning af specialister og humanitærer, de er også af interesse for almindelige mennesker - teaterelskere. Samlingen omfatter 300 af de lyseste litteraturkritiske værker.

Familie

I 1953 giftede de sig med Efros, og året efter fik parret sønnen Dmitry, som senere blev teaterinstruktør og kunstner.

Det er ekstremt sjældent i kunsten at finde en analog til sådan en forening af kreative personligheder, som det mere end trediveårige ægteskab mellem Natalia Krymskaya og Anatoly Efros. Er det Mstislav Rostropovich og Galina Vishnevskaya og Rodion Shchedrin og Maya Plisetskaya.

En klog kærlig kvinde med en stålsat karakter arrangerede livsstilen i sin familie på en sådan måde, at Anatoly Efros altid var lederen. Hans kone hjalp ham konstant, omgav skaberen med omsorg og forståelse. "Tolya har sådan en karakter," sagde hun, "sårene påført ham heler aldrig." Samtidige sagde om dette par, at deres forhold var sjældentforståelse, hjælp og medfølelse.

Ægteskaber er lavet i himlen. Nogle beundrere af deres talent ser den harmoni, der hersker i denne familie, selv i datoerne for disse menneskers afgang: Anatoly Efros døde den 13. januar på det gamle nytår og Natalya Krymskaya den 1. januar på det nye år.

Awards

I 1997 blev Natalya Anatolyevna Krymova tildelt den ærefulde titel af den ærede kulturarbejder i Den Russiske Føderation ved præsidentens dekret. Faktisk har hun mere end fortjent det. Men når man tænker på denne pris, kan der rejses en række overvejelser og spørgsmål.

Desværre satte staten pris på hendes bidrag til teaterkritikken kun fem år før hendes død. Så hvad er denne pris egentlig? Erklæring om fakta eller incitament til kreativitet? Skulle have været belønnet! Trods alt blev Natalya Krymova i mange år, omkring tredive år, betragtet som lederen og tribunen for teatralsk tanke, fuldstændig blottet for enhver snobberi og konjunktur, hvilket slet ikke er almindeligt. I den teatralske verden var Krymova ikke embedsmand, men hun nød ægte magt takket være Ordet.

Belønningen skal inspirere en person, når han stadig er fuld af styrke, men ikke når han er alvorlig og fuldstændig syg. I sine sidste år skrev Krymova ikke noget. Hun, en forbløffende hel person, levede simpelthen til minde om sin afdøde og elskede mand Anatoly Efros.

Konklusion

I gamle dage, hvis teatret vidste, at Krymova var til stede ved forestillingen, gik skuespillerne ikke ligegyldigt på scenen. De ydede deres bedste, spillede på fuld styrke og ventede derefter spændte på vurderingen. For enhver kreativ person er det trods alt vigtigt at videom Guds gnist af talent virkelig bor i ham. Takket være sit uforståelige instinkt så Natalya Anatolyevna dets essens i ethvert spil, adskilte falskhed fra inspiration, skelnede kreativ brænding fra den mekaniske gentagelse af det, der blev lært udenad. Nu kan du slappe af: Krymova kommer ikke.

Desværre er der i vores tid virkelig ikke nok teatralsk kritik af dette niveau. Hele sit liv besvarede hun spørgsmålet om, hvorvidt en sådan mester er efterspurgt af samfundet, Natalya Krymova. Teatret er nu særligt ugunstigt, det lider virkelig af mange negative fænomener: frafald fra moralske idealer, eftergivenhed tilladt af instruktører, sænker overliggeren for æstetiske og etiske standarder.

Skuespillere og instruktører på jagt efter billetkontoret glemmer nogle gange, at de bør behandle deres fag med ængstelse, at resultatet af ægte, ægte kreativ aktivitet altid bør være skabelsen af en form for immaterielt mirakel kaldet kunst.